落霞與夕陽，是詩詞書畫中永不過時的題材。「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，「大漠孤煙直，長河落日圓」，都壯麗如畫。在上世紀那個粵語歌能敲動心靈的黃金時代，許冠傑《浪子心聲》結尾那句「君可見漫天落霞，名利息間似霧化」，就像一張定格了那個年代香港街頭底色的明信片。

　　在有關黃昏的詩句中，有兩句在一千多年來不時被拿來比較。南宋葉寘《愛日齋叢鈔》有一則雲：「李商隱詩：『夕陽無限好，只是近黃昏。』足以戒盛滿，而意似迫促。程子雲：『未須愁日暮，天際是輕陰。』悠然無盡之味，詩家未能及。」在崇奉理學的宋代士大夫看來，程詩更有一種恬淡達觀的氣度，相比而言李詩略顯低沉。

　　李商隱傍晚踏足古原，天高地遼，餘暉映照，氣象萬千。如清代何義門所評：「遲暮之感，沉淪之痛，觸緒紛來，悲涼無限。」而程顥之詩沒有那麼沉重。若要刻畫兩人當時的臉色，則李商隱是憂鬱凝重，而程顥則淡然平和──不要愁日落天晚，那不過是輕雲遮住了陽光。

　　後人因之立場、處境、視野不同，對兩句詩各有理解。清代吳仰賢認為：「李義山詩『夕陽無限好，只是近黃昏』，宋程伯子詩『未須愁日暮，天際是輕陰』，寥寥十字，兩朝興廢之跡寓焉。」這是從史家角度而言。李商隱之詩固然有家國之思，但將兩句詩與唐宋興衰勾聯，未免有點像把「關關雎鳩」解釋為「后妃之德」的套路。紀曉嵐就比較中庸，他認為：「百感茫茫，一時交集，謂之悲身世可，謂之憂時事亦可。」

　　豐子愷畫過一幅《未須愁日暮，天際是輕陰》。畫中，一家三口走在鄉間小路上，路旁麥田金黃，不遠處白牆灰瓦的房舍清晰可見，天邊飄着一朵淺灰色的雲，充滿着濃濃的生活意趣。多一點「未須愁日暮」的淡然，少一點「只是近黃昏」的沉鬱，或許正是豐子愷要傳遞給讀者的。