《蘇幕遮》是范仲淹的代表作：「碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」眼前景色由上至下，由遠及近，再由近及遠，層次豐富，簡直如裸眼3D的效果。

　　宋人似乎格外垂青這個「外」字。歐陽修也說：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」一個「外」字，眼前風景無限延伸，胸中更增添無盡遐思，呼應了上闕的「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」。

　　就連范仲淹的玄孫范公偁《過庭錄》裏那位著名的「孫山」，其經典語錄「解名盡處是孫山，賢郎更在孫山外」，多了點「人艱不拆」的意味，話便委婉些。

　　元滅南宋後，宮廷琴師汪元量被蒙古兵擄掠到大都，他最有名的一首詩即作於途中：「北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠。夕陽一片寒鴉外，目斷東南四百州。」自己猶如飄零落葉，南方故國已別，而北上前路渺茫，其亡國哀思，不亞於李後主的「一江春水向東流」。汪元量在大都與文天祥詩詞唱和，結下深厚情誼。其詩大都抒發亡國之痛，後人將其與杜甫記述開元天寶興衰事的「詩史」相比，將汪詩比作「宋亡之詩史」。

　　從「更在斜陽外」，到「夕陽一片寒鴉外」，眼前彷彿拉遠的廣角長鏡頭，所見越發遼闊幽遠，而所思亦越發深邃沉凝，堪稱著一「外」字而境界全出。這裏的「外」，不是蘇東坡筆下那「牆外行人，牆裏佳人笑」的「外」，後者太侷促太小氣了。

　　以畫梅聞名的宋伯仁，春雨濛濛之際遙想長亭折柳，寫下：「人在一犁春水外，此情唯有鵓鳩知。」僧人道潛是蘇軾貶謫黃州時的好友，黃昏時分，佇立渡頭，水霧氤氳，乃吟哦：「數聲柔櫓蒼茫外，何處江村人夜歸？」兩首詩，都有聲有色，畫中有聲而人在畫外，含蓄隱秀，伏采潛發。總之，表達「外」露的詩詞，即使不是離愁別緒，也總是一種沉靜的獨自思量。