推理小說的世界，經常被批評為純男性的父權想像，當中佔大多數的男性作家，寫出了一個又一個受歡迎的男性偵探。故事中，女性角色如果不是固執的證人，就是蛇蠍美人，彷彿女性要麼就是無知，要麼就是罪人。哪怕有女作家如阿嘉莎．克莉絲蒂寫出了著名女偵探珍．瑪波小姐，讀者群還是以男性為大多數。然而，這樣的想法，要不是誤解，也是過時。

　　當然，性別意識與推理小說的融合，也是有其過程的。第一位公認的偵探小說女作家是美國人安娜．凱瑟琳．格林（Anna Katharine Green），出生於一八四六年的紐約布魯克林區，父親是刑事律師。格林早期寫作浪漫主義詩，後來慢慢開始創作小說，首作《雙姝謎情》（The Leavenworth Case，一八七八）大受歡迎，成為了女性推理小說的代表作。

　　然而，女性身份與性別意識，卻是相關而不等同的事。在《雙姝謎情》中，其中一個排除兇手是女性的推論是這樣的：「你認識的女人當中，誰有擦槍的習慣？沒有。她們有能力開槍，也會開槍，但發射過後，女人是不會擦槍的。」因為偵探發現槍管有清理過，而他認為「女人是不會擦槍」，所以他推論兇手不是女性。這樣的推理，今天看來，一笑置之。

　　在日本，女性推理作家比比皆是，夏樹靜子、宮部美幸、桐野夏生、高村薰等人的作品叫好叫座。她們當中，有些人寫成了所謂的「3F小說」，F是女性（female），3F即女性作者以女性為主角，寫成以女性為目標讀者的小說。然而，「3F小說」是女性推理小說作家的一個選項，而不是局限。

　　我記得，有一次聽電台節目，主持要一名「才子」點評以高村薰為例的日本推理小說女作家，「才子」便說她們的筆觸細膩、以女性視角出發、帶有某種獨特的溫柔韻味雲雲。我聽罷便想，或許「才子」沒有真的讀過她們的作品，否則以他的見多識廣，又怎可能忽視了當下一眾女性作家所寫出來豐富、有力的男子氣概呢？