香港經常出現「文化沙漠」這四個字。文化沙漠即是說香港沒有什麼文化，所以是一片文化沙漠。事實上，香港當然不是文化沙漠，那麼怎樣才能夠精準形容香港文化的狀態呢？這才是一個值得研究和討論的問題，而並不是形式主義地去找一些詞彙去形容。

　　另一個香港經常談論的就是「質與量」的問題，例如政府經常強調香港書展人數，貿發局強調書展有百萬人次入場，但是香港書展若果從「質」去分析，它近似一個散貨場式的書展，不是一個推動印刷出版業發展的書展。法蘭克福書展（Frankfurt Book Fair）是一個以質為本的書展，它是帶動出版交易、出版創新以及出版貿易的一個書展和平台。台北的書展也有類似的走向，簡體字出版及繁體字出版，也有它的一個出版生態和版權交易生態。

　　香港書展近似一個低端的散貨場式書展，它沒有推動整體的閱讀質素提升。推動整體的閱讀風氣需要圖書館，那麼香港圖書館的數量和質素又如何呢？目前書藏的狀態又如何呢？香港圖書館政策基本三十年來從沒有改變和改善過。那麼這是質的問題？還是量的問題呢？

　　西九管理局強調M+博物館已經有一百四十萬人參與。一百四十萬人的量裏面，令香港有什麼質的變化呢？是否令整個香港社會對文化藝術更加有感情？更加喜愛？願意支持文化藝術呢？

　　香港故宮文化博物館開幕，有四十萬參觀者，這四十萬參觀者如何去分析？有多少是年輕人？年齡層如何？教育程度如何？職業收入如何？它對社會產生怎樣質的效應才是重點。文化是質的問題，不是量的問題。因為要改變質，量會隨質產生變化，才是文化政策的本質，就是如何能令大眾改變他們對文化的價值觀。香港需要做的是令「量」變「質」，而不只是加強「量」的數量，要令「量」有質的變化，才是重點。

　　上世紀九十年代，台灣的歷史博物館經常主辦不同類型、有系統性的展覽，由埃及古文化、印象主義繪畫、瑪雅文明，有一個系列，以半年為單位，展覽的面積既大也有質素。而最重要的是所有台灣的小學生均要參觀這些展覽，這個就帶來台灣量和質的變化，台灣社會走向對文化藝術有感情有興趣，也是這個原因。

　　近年上海北京也有類似的情況，就是在博物館的量有提升、展覽質素也有提升。核心的是他們在策展方面已經培養起自己的策展團隊。香港在這方面基本上沒有太多質的變化，經常只強調量，人多參加，但是整個香港社會的文化素養和質素是否有提升？經常沒有具體的分析和研究。這便是香港未來文化發展應該要重視的地方：如何令量產生質的變化。