圖：文徵明《中秋對月圖》正在榮寶齋展出。\作者供圖

　　近日參觀榮寶齋三百五十周年大展，有幸一睹「明四家」之一文徵明書畫之風姿。

　　在後世電影和小說逸聞中，文徵明（一四七○至一五五九，號衡山居士）雖說與唐伯虎同為「江南四才子」，卻常常是風流瀟灑唐寅身邊那個木訥寡言的配角，可我們回溯歷史，不難發現文徵明的才華與造詣絕不在唐寅之下，而他性情中的溫吞內斂、不露鋒芒，也讓他的一生少了起落曲折，更為平順且悠然。

　　文徵明並非神童出身，到了八九歲時，說話還常常口齒不清。父親文林卻篤信兒子有異於常人的藝術天賦，為他請來不少名師指導，其中便有「吳門畫派」創始人、明代著名畫家沈周（一四二七至一五○九）。文徵明跟隨名師學畫學文，常是勤奮讀書研習至深夜，不敢怠慢。所謂「不積跬步，無以至千里」，相較於同鄉好友唐伯虎的年少得志與鋒芒畢露，文徵明慎行自守、遠離朝堂，數次科舉不第，僅為官數年便請辭回鄉，從此於吳門地區「主風雅數十年」，書畫自娛，樂得逍遙。

　　與文徵明的生平與性情相仿，他的書畫作品亦少有濃墨重彩，多是清雅平和。他近學沈周，遠追趙孟頫，較之於趙氏之流麗，更顯深沉，師古而不泥古，自成一家。與趙孟頫相同，文徵明是難得一見的書畫俱佳，今次在榮寶齋大展中展出的《中秋對月圖》和《蘭竹圖卷》，兼有書畫與繪畫，可說是頗能呈現這位衡山居士書畫造詣之佳作。

　　《中秋對月圖》在中秋前後展出，頗為應景。此畫作於一五三五年，描摹月下深林，兩君子望月把杯之情景。畫中有石，有高樹，有名士，亦有兩童子陪侍在旁，卻獨獨不見圓月。這便是畫家巧思之所繫。題中有月，畫頭詩文一連三首皆詠月，畫中卻不見月，此一「留白」可謂妙奇，將有形之月化為「流聲何處玉參差」，予畫面多一重欲說還休之意，予觀畫人充足想像空間。

　　文徵明的不少畫作皆為立軸，較之於青綠山水，我更偏愛他以水墨寫成的畫作，無設色，僅以墨色濃淡區隔畫中遠近與層次，古樸蒼潤，且情意悠遠。他的水墨畫作從來不見激昂的筆法與情緒，總是平淡不爭，看似無奇，細味卻餘韻綿長。