我體會，京劇票友可分為三種類型，分別是：嗓音派、曲譜派和韻味派。

　　顧名思義，嗓音派票友，就是擁有一副好嗓子，演唱起來瀟灑自如、遊刃有餘。對於以演唱為主的藝術來說，可謂得天獨厚。曲譜派票友，懂得樂理知識，演唱照本宣科、一絲不苟，因此唱腔規範、板眼準確。韻味派就更好理解了。唱戲講究的就是韻味，無論你有一副好嗓子，還是精通樂理，到底是要奔着韻味去的。有意思的是，唱出韻味的先提條件，並非是嗓子好、懂樂理，再反過來說，嗓子好、識曲譜，也不一定就能唱出韻味來。

　　論嗓子不好，得說程硯秋先生，但他獨闢蹊徑，以獨特的發聲方法和演唱風格，創造出了幽咽婉轉的程派唱腔，達到了京劇旦角唱腔的最高峰。取勝的法寶就是韻味。有趣的是，京劇界的大師級人物，大多先天嗓音條件有欠缺，比如余叔岩、周信芳、奚嘯伯、言菊朋、楊寶森等，但唱腔卻是韻味醇厚，如奚嘯伯的洞簫之美、言菊朋的婉約素雅、楊寶森的平實雋永，非常耐人尋味。還有，舊時代的一些藝人，別說識譜，有的連字都不會寫，但唱戲有韻味，最後成為了開宗立派的大師。

　　票友的嗓音條件參差不齊，偶有嗓子好的，常會被人羨慕。但一曲終了，若你誇他「嗓子真好」，他大抵會不高興。嗓子好是天生的，沒被誇有韻味，卻會不高興。時下，有一位走紅多年的頂級老生演員，嗓子非常棒，調門非常高，卻被說唱戲像唱歌，沒韻味。能看懂曲譜，對演唱當然有好處，不過，在票友中，曲譜派容易被紙上的規矩束縛，唱腔裏往往有一股子匠氣，這匠氣是韻味的天敵。

　　在其他藝術形式裏，其實也有韻味派，比如寫意畫。藝術之外，如果把做人也這樣分，嗓音派的人，等於先天條件好，包括出身好、經濟富裕，人也長得一表人才；曲譜派的人，就好比是高學歷、有知識的人。而韻味派的人，簡單說就是一句話：「他是一個有意思的人，過着有滋有味的生活。」