《迷魂記》由「緊張大師」希治閣（Alfred Hitchcock）導演，占士史超域、金露華主演；《蝶影紅梨記》由唐滌生編劇，李鐵導演，任劍輝、白雪仙領銜。電影一西一中，於情節上暗合之處，竟如雙蝶同飛，迷魂霧裏。
說是暗合，原因是這兩套電影，神合貌離。若追溯創作日期與來源，原作者應該不會看過對方作品，不可能互相影響。一九五八年希治閣拍攝《迷魂記》，劇本改編自小說《活人與死人》，該書作於一九五四年。唐滌生撰寫之《蝶影紅梨記》一九五七年首度舞台公演，一九五九年拍成電影，劇本改編自明傳奇徐復祚《紅梨記》及元雜劇張壽卿《紅梨花》。從地域、文字、原創日期來看，自會明白這暗合來得奇妙。
然而，我之所以拿兩套電影來比較，除了情節暗合外，也因為電影拍成日期頗為接近。唐滌生對西方電影，應該有相當認識，他曾擔任導演，讓任白穿上時裝，大唱流行歌，電影風格富於西方情調，叫《花都綺夢》，那麼唐滌生是否受了希治閣電影啟發而寫下《蝶影紅梨記》呢？可是《蝶》比《迷》早一年誕生。根據唐的自述，於聖誕寒夜忽看到芙蓉花神謝素秋圖，再順手翻閱《紅梨花》，而生靈感。
《迷》與《蝶》，同樣改編，皆青出於藍而勝於藍。電影鬼影恍惚，疑真疑假，其實，都是借鬼魂來掩飾真相，可謂鬼話連篇。《迷》的女主角行為怪異，她丈夫說妻子受家族鬼魂所魅，果然應了蠱毒，墮樓而死。到真相揭露，才曉得那是謀殺，丈夫以天才式的手法害死妻子，好領受妻子遺產。《蝶》男主角趙汝洲的蘭兄，逼謝素秋佯稱是已死的紅蓮，又故意鋪排，讓趙汝洲從紅蓮的奇怪表現，加上側面聽聞，相信紅蓮是鬼。《迷》的確引起疑竇，連觀眾也一度對鬼魂作祟，女角中邪，半信半疑；希治閣對懸疑委實苦心經營，超乎想像。《蝶》雖然始終專注於情，然而營造疑團，着墨亦多。
兩套戲暗合得令我訝異之處，在於故事所隱藏之秘密。故事之所以迷離，就是為了刻意要隱瞞男主角，最後才圖窮匕見。這秘密劇中重要角色皆了然於胸，觀眾亦一清二楚，唯獨男主角身在山中霧裏。情節發展到中段，就讓觀眾靜觀男主角怎樣遭蒙騙，又讓觀眾冷看男主角怎樣撥開疑雲。從以為紅顏已死，到驚覺伊人尚在，男主角經歷一場火浴，幾乎焚身。觀眾一邊欣賞就一邊推斷，於是心態改變了，那一刻，不止看戲，而是參與劇務，像編劇般思量結局。究竟隱瞞方法是否天衣無縫？真相因何揭露？觸發點在哪？真相揭露後，男主角有何反應？
編劇和導演說故事說到中段，就向觀眾招手，讓觀眾與劇中角色處於相同位置，窺視男主角一步步走出五里濃霧。這經驗，超乎聲色娛樂的層次，提升了觀眾水平。在六十年前，《迷》與《蝶》居然懂得運用這種手法，高明得叫人由衷佩服，也巧合得令人嘖嘖稱奇。
《迷》的男主角占本是名探，卻因一次追捕匪徒，屋頂滑下，同袍為了救他，不幸墮樓，占不單內疚，更患上後天畏高症，唯有離開警隊。舊同學求助於他，原因是妻子瑪德蓮中了曾祖母之邪，有自殺傾向。占跟蹤瑪德蓮，竟戀上這氣質優雅的女子。瑪德蓮說受噩夢纏繞，噩夢場景似那教堂，占建議一看，怎料瑪德蓮突然狂奔，跑上鐘樓，占嚴重畏高，無法跟上，豈料落花猶似墜樓人。舊同學領取大筆遺產，即離開傷心地。占護花無力，大受打擊，要入住精神療養院。出院後，卻遇上一女子，容貌酷似瑪德蓮，氣質談吐卻粗俗，占極力追求，要把她改造成瑪德蓮。
這女子悄悄打開衣櫥，哎呀，瑪德蓮那灰色衣裙，居然藏在衣櫥裏！觀眾明白了，此姝是幫兇，扮作妻子，故弄玄虛，把占誆騙。瑪德蓮並非死於自殺，而是謀殺。丈夫利用佔有畏高症，無法攀上鐘樓，趁此剎那，在鐘樓之巔把穿上相同衣裙的妻子推下，而艷女其實躲在鐘樓暗角。占因此成為此案乃自殺案之在場有力證人。
希治閣在此刻向觀眾揭露兇案了。悄悄打開衣櫥這動作，等於悄悄打開秘密。微妙在觀眾恍然大悟了，已經和兇犯處於相同認知位置，只有孤零零的占，仍沉醉於虛幻，未知自己受利用。接下去，是觀眾等待陰謀敗露，看占如何大夢初醒。
無獨有偶，《蝶》裏的趙鎖於濃霧，觀眾則隔岸觀變。他也是在情人死後，遇上另一女子，莫測是她竟能背誦素秋情詩，難明是雞啼之前慌張離去。花王告訴趙，女鬼夜出，能知過去未來。趙像佔一樣，為愛而痴痴迷迷；遇上常理無法解釋之處，錯把誑言相信，以為鬼神作弄。
那麼，案情轉折點如何發生？占看見佳人脖子上極其名貴古典的紅寶石鏈墜，正是油畫中曾祖母所佩，因何瑪德蓮遺產中的珠寶，竟會璀璨掛在她粉頸之上？另邊廂，趙高中狀元，調查相國私通番邦，相國討饒，獻上素秋。趙與素秋神交三載，從未謀面，不肯置信，怎料一支紅梨拋到面前。除了紅蓮，有誰知道詠梨，但紅蓮是鬼，怎會又再出現？劇情便在兩個多情男子，從疑惑而驚悉，層層遞進。
有一點值得留意，情痴情種雖然迷戀女角，甚至有大好機會與意中人肌膚相親，奇怪是一直維持柏拉圖式的愛情，劇情因而更如夢如幻，意境益顯虛無縹緲，淒美動人。
倩女處境亦有相似，都由一人分飾兩角。二人俱身世寒微，受人控制，隱瞞身份，舉止飄忽。《迷》中女角，不具謀略，只為貪財而甘受擺布，淪為殺人利器。《蝶》裏素秋，迫於形勢，為愛成全，楚楚可憐。可是素秋竟把金蟬蛻殼及匿藏雍丘令府，向沈永新和盤托出，種下禍患，終於落網，非常不智。她於拘禁前，巧言哀求釋放，那番話何等婉轉機智，很難相信她這麼糊塗魯莽。性格描寫，前後未能一致，令人惋惜。
《迷魂記》當年票房殊不理想，《蝶影紅梨記》也不及《帝女花》《紫釵記》聞名，難解是六十年後，這兩套電影，評價最隆，也許希治閣及唐滌生亦始料不及。世事暗合，功名成敗，本來就是曲折迷離的。
