圖：《29+1》的故事背景設定在二〇〇五年

　　彭秀慧自編自導自演的獨腳戲《29+1》，是香港為數不多一再重演的劇場作品，近百場的演出是這齣戲受歡迎的明證。所以，當彭秀慧初執導筒，把這部得意之作搬上銀幕，是自然不過的事。這次她只是自編自導，把表演的部分交給了兩位演員。沒有了「獨腳演出」的劇本，在大銀幕上會是怎樣的一個模樣？女性年齡的話題，在銀幕上是否能夠像舞台上那般成功？多少讓人好奇。\行光

　　《29+1》的主角是兩位即將踏入三十歲的女性。林若君，土生土長的都市女性，她像大部分即將踏入三十歲的女子，面對工作上的新挑戰，漸漸變淡的愛情，開始老邁的雙親，以至不再青春的身體。黃天樂，和林若君同年同月同日出生，卻踏着不一樣的人生路：未嘗過戀愛，做着看不到前途的工作，但她樂天知命。因為一場變故，她決定提起行李箱完成兒時夢想。

　　林若君黃天樂互不認識，卻因為林若君搬進了黃天樂的家，兩個人的故事交接在一起。通過閱讀黃天樂「日記式自傳」中的人生點滴，林若君慢慢走進黃天樂的人生，兩個女子的故事漸漸融合。雖然之前三十年的人生各不相同，但兩人選擇人生新階段的方向時，卻有異曲同工的相似之處。

　　喜劇漸漸變調

　　或許是因為要面向大眾的緣故，電影的宣傳以至開始的頭二十分鐘戲左右，都集中描述女性面對走向三十歲的心態變化。因為她們不想面對，所以有「29+1」的說法，給人的感覺是一個喜劇的調子。但其實這部電影要處理的問題，並不只是年歲的增長，更基本的是人生意義的追尋。電影到了後半段，整個故事的調子變得沉重，兩個角色都要去尋找出路。如果沒有看過舞台版本的觀眾，對於這樣一個發展，或許會感到有些意外。

　　在銀幕和舞台上講同一個故事，效果可以有很大差異。作為舞台演出的《29+1》，其最大的賣點無疑是彭秀慧一人分飾兩角的表演。搬上銀幕，兩個角色分別由周秀娜和鄭欣宜扮演，二人的外形以至表演方法的差異，很容易讓觀眾把兩個角色分開對待，那種相異又相似的人生感覺即大打折扣。

　　年齡無關痛癢

　　舞台劇觀眾在台下看着表演，隔着一段距離，但又感受到現場演出那種「互動」。電影中，導演不斷給林若君大量的大特寫鏡頭，然後又讓她像在舞台上表演那樣，對着鏡頭說話或曰「打破第四面牆」，但在大銀幕上看來，總是讓觀眾覺得有段距離。筆者總是有點難以投入兩人的人生故事，尤其是因為電影的緣故，讓林黃兩人的世界加添了多少「實感」，於是看起來更顯得單薄。

　　舞台劇可能接受到抽象人生，放到寫實的鏡頭前，卻會有不同的味道。不論是林若君的職場人生，還是黃天樂的樂觀知命（雖然從電影來看，除了疾病，她的生命歷程完全看不出男女之別），都多少有點想當然。而編導為她們標示的出路，也是多少有點輕省的逃避。

　　電影把故事發生的時間放在舞台劇初次演出的二○○五年，並在細節上強調這個時空的特點（最明顯的是當時是沒有智能手機的前iPhone年代），但其實整個劇本和真實生活頗有距離，放在哪個時空都沒有問題。而沒有了演員現場表演的魅力加持，劇本的單薄不足（所謂的年齡問題更像是虛晃一槍），在大銀幕上相當顯眼。對於之前沒有看過舞台劇版本的電影觀眾來說，這部電影恐怕是相當難以投入，看起來味同嚼蠟。