圖：妓女小麗楚楚可憐，惹三少爺憐愛

　　武俠電影是華語電影的重要類型，上世紀五十年代開始興起的新派武俠小說，為這個類型提供了大量的故事題材，金庸、古龍、梁羽生等名家的作品，不斷被搬上銀幕。從電影成就來看，七十年代楚原改編古龍小說的《多情劍客無情劍》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶劍》、《三少爺的劍》等一系列古龍作品，無疑是其中一個高峰，而在這些作品中扮演大俠的演員，除了狄龍，就要數爾冬陞了。演而優則導的爾冬陞如今把他首次擔正的電影《三少爺的劍》，重新搬上銀幕，為觀眾提供了一個在大銀幕上重新審視古龍作品的機會，相隔四十年的不同改編，當中到底有多大的變化？\行光

　　二○一六年版的《三少爺的劍》，故事由另一位主角燕十三開始講起，武功高強、劍法無雙的他，總是被江湖中人誤認為神劍山莊的三少爺謝曉峰。身患絕症的燕十三為了讓自己正名，決定到神劍山莊找三少爺決鬥。怎知道他去到山莊之後，發現謝曉峰已死。失意的燕十三於是沉劍湖底，於一墓地隱姓埋名，打算靜靜等死。

　　但原來三少爺並沒有死，他只是厭倦江湖的爭霸殺戮，毅然退隱，廁身妓院成為「沒用的阿吉」，在這裏，他遇上卑微的妓女小麗和她的家人。只是，兩度被三少爺拋棄的舊情人慕容秋荻，因愛生恨，先是挑撥燕十三和三少爺決鬥，然後勾結天尊爭霸江湖，以血洗神劍山莊來報復謝曉峰玩弄她的感情……

　　寫情更深入

　　這個新版的《三少爺的劍》宣稱是改編自一九七七年楚原版的《三少爺的劍》，但比較兩片和小說的內容，這個說法有待商榷。

　　楚原版的《三少爺的劍》因為邵氏片廠的制式生產等原因，故事人物作了大幅度的精簡，而新版的《三》片，製作規模遠勝，自然可以容納更多小說中的人物，把慕容秋荻和謝曉峰的感情糾葛，描寫得更加詳細。新片也保留了一些舊版所無的小說細節，像三少爺的父親向燕十三述說幾個兒女的身世之類。而電影一開始，由燕十三的角度來講故事，也是源自小說的結構。

　　可以說，新版的《三少爺的劍》是一個介乎原著小說和舊版電影之間的創作。為什麼把改編的原點定在舊版電影之上？除了爾冬陞個人的感情因素，不知道有沒有版權的考慮在內。

　　俠客的變化

　　古龍的武俠世界有一個特色，就是他的故事基本上沒有歷史背景，是一個抽空的「古代世界」，和金庸、梁羽生的作品依託真實歷史大不相同。古龍小說中的人物，除了沒有救國救民的使命，連行俠仗義的包袱也不多。如今這部新版的《三少爺的劍》，武林中人行俠仗義除暴安良，卻隱然成為最主要的道德要求。小麗身邊的貧民百姓固然對俠客（如燕十三）有這樣的要求，燕十三最後也從行俠仗義中得到生命的平靜……把古龍近乎非道德的世界轉變成一個金庸、梁羽生的俠義世界，可說是二○一六年版《三少爺的劍》最大的「改編」。觀乎爾冬陞過去諸多以說教見稱的導演作品，這樣的變化也是正常不過。

　　筆者看的是傳統的2D版本，對新版《三少爺的劍》的武打設計只能從「平面」的角度來闡述，看起來不過不失，只是略嫌和電腦動畫的虛擬對手過招太過兒戲。然而，古龍小說的武打應是寫意抽象的。從這個角度來看，新版《三少爺的劍》隨大流的武打設計，和舊版不求動作激烈，而出力營造氣氛的做法大異其趣。但在動作電影大行其道，電腦動畫主宰畫面的今天，不刺多兩劍、滾多兩轉的動作場面是不可思議的。這點，可能是今天的武打電影和古龍武俠小說最大的差異所在。