圖：九兒（左）與余占鰲在高粱地野合，表面是為了情慾，實則是要掌握自己的命運

　　二○一二年十月，莫言獲得諾貝爾文學獎，次年三月《紅高粱》劇組拿到電視劇改編權，一個月劇本大綱出爐，四個月完成劇本創作。很顯然，《紅》劇本就是一部乘?熱潮而來的電視劇，且造價不菲，製片方買莫言版權花了一千萬元（人民幣，下同），趙冬苓編劇費一千萬元，鄭曉龍薪酬也在一千萬元以上，而主角周迅的片酬則為三千萬元。

　　二○○三年拍完電視劇《射鵰英雄傳》後，周迅就將工作重心轉至大銀幕上，闊別“公仔箱”十一年之久，才再次接拍《紅高粱》，出演九兒時已然四十歲，卻還能演出十九歲少女的天真爛漫，功力超凡，演技精準且具爆發力。

　　劇中的九兒不是張愛玲筆下的曹七巧，不會讓單家這個牢籠把她折磨致瘋，她勇於追求幸福，掌握命運的主動權，唯一可以牽絆她的只有孩子。她和余占鰲走進高粱地野合，表面看是為了情慾，實則是九兒以此主導自己的命運。

　　不少評論都說九兒是個現實的女人，筆者卻認為她的現實實在有無奈的苦衷。

　　起初，她愛張俊傑，可這一弱書生卻沒有能力說服家人接受她，九兒只好放棄；之後，九兒將對男人的期盼放在了余占鰲身上，還懷了余占鰲的孩子，可這時的余占鰲已成為了土匪，滿腦子都是“佔山為王”的想法，九兒不能讓孩子跟?這樣的一個男人過朝不保夕的生活。於是，她只得選擇在高粱地裏與他劃清界線，周迅在這場戲裏，演繹出了九兒這種想愛卻又不能愛的矛盾心理。

　　相比起電影《紅高粱》中鞏俐的九兒，周迅版九兒有更多的無奈。

　　至於男主人翁余占鰲，與電影比較，電視劇賦予了這一角色更多的個人魅力及表現空間，他不服軟，但在緊急關頭又會妥協，雖然沒文化，卻不失男人敢作敢為的剛毅個性，天不怕地不怕，痴愛九兒一生。飾演余占鰲的是八○後內地演員朱亞文，雖沒有電影中姜文的老道演技，卻能從《紅》劇之前的另一劇中的一個書生氣十足的角色，搖身一變成為北方農村的一名鄉野村夫，戲路之寬可見一斑。