圖：九兒（左）與余占鰲幾經生離終聚首

　　看到“紅高粱”三個字，你會想到什麼？是諾貝爾文學獎得主莫言的小說？還是張藝謀一九八七年執導的電影？而筆者想到的是目前正在香港無?電視J5熱播的電視劇《紅高粱》，這是莫言作品首次被改編成電視劇，由周迅、朱亞文、于榮光擔綱主演，導演鄭曉龍和編劇趙冬苓以原著小說為支點，洋洋灑灑六十集，以一個女人的一生為故事主線，講述高密人的愛恨傳奇。\劉韌之

　　小說《紅高粱》以第一人稱“我”的口?講述在抗日戰爭期間“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮（電視劇改為戴九蓮，喚作九兒）驚世駭俗的愛情故事。而電視劇將“我奶奶”戴九蓮（九兒）的一生作為故事主線，描述山東高密人的眾生相—他們可以為了生計落草為寇，也可以是抗日的民族英雄；可以衝破禮教束縛，也可以堅守道德底線；可以為了幾張大餅綁架縣長夫人，也可以在國家危急之時，不畏日軍暴行，慷慨就義。

　　電視劇開播之後，很多人都會將其與電影《紅高粱》進行比較。其實，莫言的《紅高粱家族》是由五部中篇小說—《紅高粱》、《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》組成的長篇小說，張藝謀執導的《紅高粱》只是改篇自當中的同名作品，而《紅》劇則是根據全本《紅高粱家族》改編而成。

　　顯而易見，莫言小說的敘事方式更適合改編成電影，而改編成一部長篇劇集，就要改變原有小說的敘事策略，相比較小說以旁觀者“我”講述祖父祖母的人生傳奇，鄭曉龍則選擇通過一個女人來完成他的敘事，聯繫到他的作品《渴望》、《甄嬛傳》、《羋月傳》，《紅》劇在基調上保持了一致性。《紅》劇圍繞九兒（周迅飾）的生活，輻射描寫她的父母、婆家人、戀人、婢女、仇人。故事開篇，九兒母親被嗜賭成性的父親戴老三（韓童生飾）逼得上吊自殺身亡，九兒則被父親賣給身患麻風病的單扁郎（彭艷飛飾）為妻，為九兒的一生奠定了悲情且坎坷的基調。一個經歷坎坷的女人，從來都是鄭曉龍的偏愛，而且亦是吸引觀眾的賣點。

　　增加人物 凸顯主角性格

　　從電視劇長度和製造戲劇衝突角度來說，增刪潤飾必不可少，增加新的人物，填補主角經歷，擴展劇情並豐富看點，亦乃無可厚非。《紅》劇在原有小說的基礎之上，增加了三個小說中沒有的人物：九兒青梅竹馬的初戀情人張俊傑（黃軒飾）、單家大嫂高淑賢（秦海璐飾）、高密縣縣長朱豪三（于榮光飾）。

　　小說中的“我奶奶”戴鳳蓮不甘心被命運擺布，被父親賣給麻風病人單扁郎為妻，回門路上，與土匪余占鰲野合，繼而離開單家。《紅》劇則對這一情節作出了改編，九兒並未離開單家，也沒有跟?余占鰲浪跡天涯，而是留在單家，與大嫂高淑賢上演“兩個女人的戰爭”。戲裏，這對妯娌之間的戰爭，不是硝煙四起，而是暗潮洶湧，明明恨得要死，面上卻是一團和氣；戲外，歸根究底拚的還是演技，周迅和秦海璐算是給煲劇人交上了滿意的答卷。

　　劇中，單家大嫂高淑賢，原本處處維護九兒，後來卻因為爭奪家產，使出手段迫害九兒，而九兒畢竟不是周迅主演另一部劇《橘子紅了》裏忍受命運擺布的秀禾，她會毫不手軟地回擊大嫂，恰恰印證了她的那句近似自我評價的台詞—“這世道比婦人心更毒，我戴九蓮碰上好人比好人更好，碰上壞人那可比壞人更壞”，既體現出九兒身上的愛憎分明，也凸顯了她的潑辣。不過，妯娌間的算計手法卻不甚高明，無非是一方生孩子難產，另一方不施以援手，反而落井下石，這不正是《羋月傳》裏羋姝使用的手段嗎？宅門恩怨好看，但放於《紅》劇，卻有些喧賓奪主，消減了故事原本的悲壯性。

　　官匪衝突 成為劇集看點

　　此外，《紅》劇增加的另一個新角色是九兒的初戀情人張俊傑，這一角色向觀眾交代了九兒的感情經歷，不僅如此，張俊傑與余占鰲之後成為了異姓兄弟，是將高密各方勢力聯合起來抗日的關鍵人物。但交代九兒的過去是否真的需要一個初戀情人呢？筆者認為，這一處理手法有些世俗化，讓劇情顯得有些“狗血”。

　　為使該劇更具看點，《紅》劇強化了小說中的官匪衝突。作為官家的高密縣縣長朱豪三崇尚正義，身處毒賭匪禍橫行的縣城，禁大煙、剿悍匪，雷厲風行，手法卻有些過激，譬如以“假招安”方式引土匪上?，卻殃及池魚。而身為土匪的一方“有正經飯吃誰想當土匪”，根本就是迫於無奈，朱豪三的夫人被綁架，綁匪要的只是幾張大餅，極盡諷刺。故《紅》劇中的官匪對立是一場“難為正邪定分界”的較量。

　　如何化解官匪衝突？當然是難以解決，但當日本人來了之後，各方勢力均摒棄前嫌，合作抗日，也難怪有觀眾評道：“不好的日子裏，仗理的官與仗義的匪互不相讓。更壞的日子裏，侵國毀家之敵讓仇怨走在一塊。”

　　為了拍一部長篇電視劇，創作人員在小說《紅高粱家族》的基礎上，增加新人物，製造強烈的戲劇衝突，滿足了觀眾輕鬆娛樂的欣賞要求。此外，原著小說中兩個經典場景—“野合”與“顛轎”，也可在劇中看到。然劇中頻頻出現的宅門爭鬥、多角戀糾纏，好看是好看，卻予人窠臼之感，此為該劇的遺憾所在。 （圖片由無?電視提供）