展厅现场模拟的董其昌书房（张帆 摄）

　　大公网12月7日讯（记者 张帆）中国内地迄今为止最大规模的董其昌艺术大展“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”今天在上海博物馆正式对公众展出。展览以上博馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组）。展览将延续到2019年3月10日。

　　除了能够完整领略董其昌的作品，此次上博策展部门还特别请出了不少国宝作“帮衬”，使得展览成为继2002年“晋唐宋元书画国宝展后”又一次重量级的中国古书画聚会，其中包括了被誉为“画中之兰亭”的《富春山居图》的“剩山图”。

　　回溯大师书画源头

　　《富春山居图·剩山图》（局部），左边为董其昌的题跋（张帆 摄）

　　祖籍上海的晚明书画大家董其昌，是公认承前启后的一代宗师。董其昌集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，以禅喻画，及时明智地提出与倡导“南北宗论”，并在实践上充分加以印证，创中国文人画理论史上又一高峰，翻开了文人画创作的新篇章。

　　董其昌的“个展”请出了其他大师作品，主要是为了向公众展示这位大师的书画艺术风格的源头和出处。在书法方面，王羲之、王献之、颜真卿、赵孟頫、苏轼、怀素等巨匠的真迹都能在展厅中看到。绘画方面，将能一次看到黄公望、倪瓒、宋徽宗赵佶、八大山人等的原作。

　　据了解，董其昌17岁时参加会考，考官认为他的文章虽好字却写得差，所以只给了他第二名。此事让董其昌深受刺激，从此他发愤学习书法。以唐人颜真卿《多宝塔帖》为楷模，后来又改学魏、晋，临摹钟繇、王羲之的法帖。经过十多年的刻苦努力，董其昌的书法有了很大的进步，山水画也渐渐入门。而之所以要展出《富春山居图·剩山图》，还因为上面有董其昌的题跋。

　　千年国宝难得露真容

《剩山图》上的黄公望画像（张帆 摄）

　　富春山居图是元代画家黄公望创作的纸本绘画，中国十大传世名画之一。1350年绘制完成后，作品几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷《剩山图》现收藏于浙江省博物馆。后半卷《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。

　　在绘画方面，董其昌一生推崇黄公望，尊称他为“元四家之冠”，而《富春山居图》，更认为这是“子久（黄公望）生平最得意之笔也！”这幅《剩山图》几经辗转，后为海派书画收藏大家吴湖帆所得，并于新中国成立后捐赠给浙江省博物馆。

　　专家介绍，书画界都有“纸千年绢八百”之说。古人作画大多用纸或者绢，但这两个材质都极为脆弱，有一定的寿命。因此，对于古代书画的保存一直是博物馆的重点课题。一般如《富春山居图》这类作品，真迹基本很少露面，即便是公开展出，也需要展出一次修养三年。上海博物馆馆长杨志刚介绍，为了襄助此次大展，浙江省博物馆特别提供支援，搁置了自己的展出计划，让《剩山图》原作首次出省外借。这件展品的展期也有限，自即日起至明年1月20日。

　　全部看完需4次以上

董其昌《佘山游境图轴》（张帆 摄）

　　杨志刚还表示，上海博物馆之所以能够举办此次展览，是因为具备了以下5个方面。第一，上海博物馆具有丰富董其昌馆藏作品；第二，上海博物馆有着数十年董其昌研究的学术基础；第三，上海博物馆与海内外文博单位有着在深厚的友谊，此次大展就得到了15家海内外文博单位的支持；第四，有一支很强的策展团队，加上上海博物馆各个部门的积极配合，才得以精心策划设计了此次展览；第五，克服了展览中遇到了各种各样的困难的挑战。

　　除了《剩山图》外，王献之的《鸭头丸帖》，展期是今年12月24日至明年3月10日；颜真卿的《楷书自书告身》卷展期是12月7日至23日；苏轼的《楷书祭黄几道文》将于12月17日开始展出。为了填补展品换展的时间差，上海博物馆还增加加4件（组）作品友情展出。因此，如果要完整领略大展的所有展品，至少要去上博参观4次以上。