背井離鄉，在大城市打拚的你，一切順利麼？從日本網劇《東京女子圖鑒》的齋藤綾，到今年內地優酷出品網劇《北京女子圖鑒》的陳可和其姐妹篇、正在優酷網播出的《上海女子圖鑒》裏的羅海燕，煲劇人看着她們在異地打拚的故事，難免對號入座，有人看到自己的故事，有人覺得女主人公的經歷，不論是職場抑或愛情，都好似鏡花水月，點到即止，缺乏與現實的對接。如此反差的口碑，恰說明劇集受關注程度。/劉 毅

　　大概是繁華都市總能激起人們的上進心，自前年《東京女子圖鑒》大熱之後，今年內地也緊追這一IP熱，拍出了《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》，前者講述四川女孩陳可（戚薇飾，劇中原名陳可依）作為北漂的人生追求，後者講述安徽女孩羅海燕（王真兒飾）如何在上海一步步成為優秀廣告人，覓得人生價值。雖衍生自同一個日本IP，兩部劇卻由兩個劇組分別拍攝，北京版四月播出，大結局當日即是《上海女子圖鑒》播出之日。

　　齋藤綾（水川麻美飾）來到東京的理由是成為被他人羨慕的人，陳可和羅海燕的打拚理由則是希望過上更好的生活，但事與願違，縱使一次又一次遭受情場和職場的雙失意，從迷茫到認定內心真正的需求，雖也有從男人身上獲得性別便宜的時候，卻最終明白「真正的自由，是不會寄託在別人身上的。」故相比被物慾吞噬的齋藤綾，陳可、羅海燕的角色設定更貼近普通人，她們的經歷也直擊人性痛點，這也是該系列劇四月十日首播就破億的原因所在。

　　除卻角色設定直面年輕人可能遭遇的社會難題，《北京女子圖鑒》亦在話題探討上下足功夫，譬如「職場文化」中的「站隊現象」，工作努力不如做老闆親戚；年輕人想買房，唯有靠父幹；「空巢青年」的孤單和焦慮；上海婆婆對外地媳婦的挑剔，以及價值觀不同的兩個戀人，最終都會分道揚鑣等諸如此類。不僅如此，主創亦通過陳可在京的十年，探討一系列女性話題：「有事業心的女孩不被人喜歡？」「主動離開不適合婚姻的女性就是失敗者？」「女性應該接受男方的分手費嗎？」

　　角色特徵 奮鬥差異

　　有觀眾說，看劇之後的最直觀感受，莫過於女主角晉級之路具偶然性，且遇到愛情的機率都相當高，總共二十集，差不多每一集都能交往一位男朋友，不斷失敗，不斷再邂逅，陳可入職新公司第一天因主動承擔工作任務就能引起上司張超（劉暢飾）的愛慕；羅海燕夜跑時崴腳，獲得香港富商蔡鐘閒（馬德鐘飾）幫助的同時還收穫了對方的愛情。誠然，筆者承認如此編排有助迴避真實人生真正殘酷的部分，並增加劇情衝突。然而雖然敘事手法相同，但兩劇編劇均將她們的性格融入所在城市特色，在陳可的打拚經歷中，不僅煙火味十足，還可看到人情關係對主人公事業的影響；而在羅海燕的廣告人生中，則讓人更多感受到個體的努力和反思。

　　城市背景不同，文化各有差異，因此造成兩個女孩不同的奮鬥模式。陳可充滿四川人的直爽，有野心，不掩飾個人對物質的慾望，最大夢想就是可以買到一款LV手袋，有時會在職場利用性別優勢獲取工作上的便宜，她的成長進階總離不開周圍男性的幫助，甚至因為想結束漂泊生活而刻意選擇北京人做結婚對象；羅海燕重視個人奮鬥，不願將婚姻視作人生捷徑，而是通過與他們的交往，不斷審視內心，保持獨立人格，且不似陳可靠男性引薦獲得工作機會，而是通過實打實的面試、筆試，進入廣告公司（雖然入職過程不真實），還會因為英語不好而特意報了英語補習班，為趕項目進度而頻繁加班。

　　愛情麵包 不斷抉擇

　　如今編寫內地都市劇，如果不給一個獨立女性的身邊塑造三個以上的男朋友，彷彿就不能體現女主人公的成功，《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》也沒能跳脫出這一窠臼──陳可在十年間交往了十一個男朋友，部分男友甚至直接影響陳可的人生進階。其實，與其講陳可遇到的形形色色男人們，不如專心講好其中幾條感情線，反映女性內心訴求。畢竟篇幅有限，過多的感情經歷勢必減弱女主角的奮鬥部分；羅海燕也在劇中交往一眾男朋友，然而面對不尊重她人生追求的初戀陳曉偉（李現飾）、裙腳仔上海男人楊呈遠（袁文康飾）、求婚時就覬覦自己房產的白強（鐵偉光飾），甚至是開出豐厚條件、足以讓羅海燕成為人生贏家的超級大富豪林立（姚櫓飾），她都能勇於說「不」，即使這段婚姻能給她帶來巨大的好處。

　　與羅海燕的獨立相比，《北京女子圖鑒》中的女老闆顧映真（吳越飾）的奮鬥格局就顯得不那麼值得稱讚。作為女強人，顧映真本可有一段可歌可泣的打拚史，但令其在北京擁有四套房產和一間公司話事權的原因竟是「我離過兩次婚，每次都是對方的錯，所以我得了好多賠償金。婚姻是女性的第二次投胎。」女人抉擇愛情時，難免衡量愛情和麵包孰輕孰重，但比之容易向現實妥協的陳可與其老闆顧映真，羅海燕和她的女上司斯嘉麗（劉孜飾）對於愛情的抉擇，則更貼合當代都市女性形象。不求王子贈予水晶鞋，而是靠自己奮鬥，如此得來的水晶鞋穿在腳上豈不是更踏實？

　　《北京女子圖鑒》及《上海女子圖鑒》雖與真正的現實還有一段距離，且角色趨向臉譜化，行為邏輯欠缺層次和交代，但如此敢於表達自己想法和慾望、說着「我愛你，但我好像更愛我自己」的女性，於內地熒幕而言，也算一次不小的突破。陳可和羅海燕正如都市平凡而忙碌的你我，迷茫又堅定，在追求美好生活的過程中愈挫愈勇。沒有誰能拍出真正讓所有人滿意的「女子圖鑒」，畢竟每個人的軌跡不同，但筆者認為，既然是講述當代獨立女性的勵志故事，編劇可以嘗試的其實還有很多。

（下期「全民煲劇」將於七月一日刊出）