圖：李紫僖演繹Karen十分投入

　　進入石硤尾的賽馬會黑盒劇場之前，我其實有一點猶豫，因為從宣傳資料顯示火鍊劇團是一個新進小型團體，其創作劇《戀人未滿》是有關一男一女三十多年來的愛情故事。如此題材其實並不新鮮，表演效果完全端視演員的演技，以及導演如何作出細緻鋪排。《戀》劇由資深導演李銘森領導一班年輕人演出，實際效果卻令人有意外驚喜。

　　時光流逝 春夢無痕

　　聯合編劇梁鎰康和李紫僖筆下的Karen和Wilson，是一對從中學開始相識和相交的男女。青年時代，二人因為懸殊的家庭背景，故此雖然互相友好，但卻並未開始產生感情關係。Karen來自草根階層，父親有暴力傾向，Karen及母親不時遭父親拳打腳踢；Wilson的家境較富裕，令到Wilson自小心高氣傲，目空一切，更不知道生活艱難，並未懂得為前途而努力。

　　兩個性格迥異的人，生命軌跡卻從中學時代開始糾結相纏。不過，劇本並沒有着意交代二人的性格特徵，又或二人到底為何互相欣賞、鍾愛對方。由此可見《戀》劇並不是一個典型的愛情故事，劇本的重點是時間對生命的影響，就如俗語所雲：「路遙知馬力，日久見人心。」

　　劇本結構表明了編劇的意圖。全劇以明確年份作背景，先是交代兩個主角在二○一八年於Karen好友的婚禮上重新相好，然後便是一幕又一幕時光倒流，例如二○○八年舉行北京奧運、一九九八年金融風暴襲港。編劇並非刻意展現時代變遷和社會變化，但是兩位主角在不同時期，都因應着客觀環境而影響到二人的關係。例如Wilson在金融風暴時期遭到極嚴峻的經濟困難，令他一度萌起輕生念頭，Karen雖然予以開解和關懷，但仍沒法幫到Wilson，致令二人的距離一度疏遠。往後下來，劇情一直倒敘至二人在一九八七年於課後如何認識，劇末則回到當下光景，Karen意外身亡。三十多年的交織往來，最終似是一場無痕春夢。

　　方寸空間 展現張力

　　全劇表述的時間背景，令人物的生活似水流年。除了兩位主角之外，另有其他出場或未有出場的角色，補足了主角的生命空間。例如Karen曾經共賦同居的Robert，雖然年輕時吊兒郎當，但卻對Karen忠心愛慕。劇情另提及Karen及Wilson的父親，該兩個角色都沒有登場，但也能令觀眾產生聯想。編劇在一些細節上花了心思，例如Karen慣性地使用電子錄音筆記錄感想，成為了角色的外在串連動作；Robert鼓勵Karen致力寫作，不時以揮動高爾夫球棒的動作為象徵，原來是鋪排Karen當年曾經被愛打高爾夫球的創作公司老闆奚落。凡此種種，全劇的細節不乏趣味，角色的個人深度雖然不足，但就像滾滾紅塵裏的痴男怨女，經歷世情輾轉但未能修成正果，不無遺憾。

　　黑盒劇場的方寸空間，並未影嚮導演處理全部十八個分場的劇本。從第一場融入現場觀眾於婚宴場景當中，導演已經善用小劇場的環境來強化人物的親密關係。此外，導演對於角色的台詞處理亦運籌帷幄，Karen在婚宴上臨時出任司儀向賓客（觀眾）演說的長台詞，便在導演流暢的調度下輕鬆演繹；Karen在三十歲時產生結婚的意欲，在獨白時由群眾演員配合派發喜帖的動作，亦令到視覺場面生動活潑。導演亦善用黑盒劇場後方的空間，令到場景產生深遠的距離，讓角色的行動可以建構張力。對於大部分對手戲，不論是Karen與Wilson或Robert，往往都能在傢具裝置之下，將二人的感情關係細緻彰顯。馬文海設計的簡約布景，亦配合着導演對於時光流逝的整體構思。燈光效果映照在布景上的個別數字，又或由群眾演員拿着道具氣球字體來呈現年份，都是有意識地配合着演員的表演，整體傳達劇本的主旨。

　　演員方面，聯合編劇李紫僖同時飾演女主角Karen，幾近從頭到尾擔綱全劇，對於角色十分投入，令觀眾信服，演說台詞的技巧不俗，演繹角色的中年與青年時期亦塑造出分野，讓觀眾深入感受到角色的心境變化。

圖片：黃國輝攝影