上圖：梅蘭芳《遊園驚夢》劇妝造。下圖：1930年，美國政界、商界、戲劇界等盛情招待梅蘭芳團隊訪美（《梅蘭芳訪美京劇圖譜》）。

　　2024年是京劇表演藝術大師、梅派藝術創始人梅蘭芳先生誕辰130周年。由南昌大學、中國梅蘭芳文化藝術研究會聯合主辦的「表演藝術體系與文化傳承發展─紀念梅蘭芳誕辰130周年國際學術研討會」近日在江西南昌舉行。來自日本、韓國、美國、新加坡、越南等國的「梅學」學者與國內近100位專家共襄盛會。

　　中國梅蘭芳文化藝術研究會會長、南昌大學特聘教授劉禎在活動期間對《大公報》表示，梅蘭芳表演藝術體系是中國戲曲藝術在特定時代的藝術凝結和定格。梅蘭芳將京劇表演藝術提高到一個嶄新的階段，建構起了時代的新戲曲格局。\大公報記者 張寶峰

　　梅蘭芳是20世紀偉大的舞台表演藝術家。梅蘭芳德藝雙馨，具有高度的文化自覺，構建起「梅蘭芳表演藝術體系」。從「一代伶王」成長為真正的人民藝術家。在輝煌的藝術生涯中，梅蘭芳還積極推進中華文化海外傳播，有力提升了中國傳統藝術的國際影響力。

　　從「一代伶王」到人民藝術家

　　在研討會開幕式上，劉禎表示，今年是中國梅蘭芳文化藝術研究會成立40周年。40年前，時任中國文聯主席周揚及其他文化界知名人士倡導成立了梅蘭芳研究學會。今年，全國各地先後舉辦各類活動、演出、展覽和研討，紀念梅蘭芳，傳承梅派藝術，構建「梅學」體系，努力開拓梅派傳承和「梅學」研究的新面貌新格局。

　　談及梅蘭芳表演藝術體系的來源、形成與特徵，劉禎認為，梅蘭芳表演藝術體系自中國戲曲表演藝術體系而來，是中國戲曲藝術在特定時代的藝術凝結和定格，打上了梅蘭芳鮮明的印記。梅蘭芳將京劇表演藝術特別是但行表演藝術提高到一個嶄新的階段，革新和發展也是全域性質的，凝結為屬於梅蘭芳的「體系」，建構起了時代的新戲曲格局。

　　港學者：保留戲曲傳統特色

　　香港教育大學教授梁寶華探討了通過戲曲傳承弘揚中華文明的問題。他認為，中國戲曲保留和傳承了中華五千年文明，能反映中國在忠孝節義、禮義廉恥上的堅持。梁寶華還借助粵劇與京劇，比較了中國戲曲和西方歌劇的異同。他認為，未來應繼續強調和保留戲曲的傳統特色，把傳統的戲曲傳承予新一代和海外觀眾，好讓中華文化和文明透過戲曲得以進一步發揚光大。台灣學者李元皓從梅派的傳播出發檢視了京劇流派藝術。他表示，時至今日，梅派風格成為最普遍的旦角風格。絕大多數旦角演員受到梅派莫大的影響，從而改變了旦角表演的風貌。比如戴綺霞94歲演出《貴妃醉酒》還能下腰，梅派戲對他有着莫名的吸引力，不為票房與營業也願意唱，這就是梅派影響的強大力量。

　　美國凡薩大學終身教授都文偉在發言中表示，梅蘭芳1930年訪美和1935年訪蘇，都引起轟動。在梅蘭芳演出的節目中，《打魚殺家》在西方對中國戲曲的認知中留下了永世的印象。都文偉還引用西方戲劇教科書的評價說，「梅蘭芳毫無疑問是20世紀最偉大的京劇演員，他尤其以令人驚嘆的對女性的塑造而聞名。」