圖：凌晨三四點，蘇滄桑跟隨蠶農體驗給十萬條蠶寶寶餵桑葉。
「田野調查」雖是社會學範疇，但近年來，一直是蘇滄桑進行非虛構散文創作的一種基本方法。到了《紙上》這部散文集，蘇滄桑對生活現場的介入力度更大，程度更深，時間更久，行為更「瘋狂」。
「跟着戲班去流浪」這句話，就比較傳神地反映了這種「沉浸式」的寫作姿態。蘇滄桑告訴大公報記者，寫《跟着戲班去流浪》時，自己剛出院不久，頭頂剛愈合的傷口還在隱隱作痛，身體尚未恢復，但像着了魔一樣，跟着戲班黏着他們整整一個月，與戲班的演員同吃、同住，還裝扮上台演唱了《惜別離》和《葬花》。
寫《牧蜂圖》時，為了追尋三代養蜂人的足跡，帶着血壓計和一堆藥，蘇滄桑遠赴新疆行程萬里，足跡遍及烏魯木齊、奇台縣、江布拉克、碧流河、伊寧、伊犁河谷、果子溝、賽里木湖。寫《春蠶記》時，半夜三點起床和蠶農們一起用桑葉餵養十萬條蠶。
蘇滄桑稱，《紙上》所有的文字，是沾着泥土帶着露珠冒着熱氣的躬行體驗。在田野調查中，江南大地上的勞作者、古老手藝的傳承者，為她打開了歷史與現實的雙重視野，呈現出一個更多維、更立體、更浩瀚的文化時空。
