上回提到，達達主義大師馬恩．雷（Man Ray）從法國詩人洛特雷阿蒙的一句名言「美麗如同一台縫紉機與一把雨傘在解剖台上的偶遇」中得到啟發，創作了《伊西多爾．杜卡斯之謎》這作品。

　　的確，這種「偶遇」正是達達主義的靈魂：毫不相關的事物放在一起，便產生荒誕卻深刻的聯想。洛特雷阿蒙的詩句，被馬恩．雷以包裹的方式重新轉化，成為了一個等待觀者自己去想像、去投射的「謎」。

　　謎，正是快樂的來源。想像一下，一個未拆封的禮物盒，常常比禮物本身更令人興奮。盒子裏的，可以是任何東西。未知是一種開放的幸福，馬恩．雷的作品像那一個未拆封的禮物盒，他故意讓答案缺席，他要留住的不是「知道」，而是「不知道」的那一刻，好讓觀者持續思考，持續想像，又或者持續焦慮。

　　當未知是過程，揭曉很可能是終點。這一點，與我們日常的生活經驗何其相似。戀愛中，告白之前的試探與曖昧，令人心跳；旅行中，抵達目的地前的想像，可能比真正到達後更加浪漫；閱讀推理小說，最大的快樂不在於「兇手是誰」，而在於翻頁中那一層層的懸念。

　　然而，人們又總是忍不住想要揭曉，此乃天性。人類的天性就是追問答案，但有時，一次答案的出現，往往伴隨失落。所謂的答案，很可能把所有的可能瞬間摒除，最後，只留下自以為唯一的現實。

　　這正是《伊西多爾．杜卡斯之謎》的聰明之處：它沒有答案，它拒絕揭曉。當馬恩．雷將作品拆除，只留下其照片時，就是要告訴我們，最重要的不是「裏面有什麼」，而是「你以為裏面有什麼」。

　　未知是一種快樂。這句話不只是對這作品的描述，更是對人生的寫照。我們在未知中期待，在揭曉後平靜。馬恩．雷用一台（很可能是又可能不是縫紉機的）縫紉機提醒我們：當懂得享受未知，我們可以有更多快樂的想像。