圖：《都督夫人禮佛圖》

　　一枚嶺南鮮果，牽動大唐王朝的神經，更串聯起千年文物長卷。在缺乏現代保鮮技術與快捷交通工具的唐代，將「一日色變，二日香變，三日味變」的荔枝從五千里外的嶺南運至長安，堪稱不可能完成的任務。本月熱播的電視劇《長安的荔枝》正是以這個「古代極限挑戰」為切入點，通過九品小官李善德的視角，展現宏大歷史背景下小人物的命運嬗變。

　　劇中精心復現的唐代生活場景引發文博愛好者的討論。當張天愛飾演的十七娘頂着唐天寶年間流行的「高大半翻髻」出場時，熟悉敦煌壁畫的觀眾一眼認出，這造型與敦煌第一三○窟《都督夫人禮佛圖》（附圖）中的髮式如出一轍。

　　《都督夫人禮佛圖》創作於唐天寶年間（約公元七四七至七五八年），是唐代供養人畫像中規模最為宏大的一幅，畫中有十二人，前三人為主人，後面九人為奴婢。這幅壁畫原作雖因歷史原因損毀嚴重，通過敦煌研究院第二任院長段文傑的精心臨摹，我們仍能一睹其風采。畫中主角─都督夫人太原王氏的造型尤為引人注目，她梳着當時極為流行的「高大半翻髻」，這種髮髻高大飽滿，幾乎達到人臉長度的三分之二，完美詮釋了盛唐時期流行「城中好高髻，四方高一尺」。

　　值得注意的是，跟隨都督夫人的兩個女兒──十一娘和十三娘的髮型雖與母親一脈相承，卻在細節上體現出等級差異。十一娘盤着兩坨小髻，而年幼的十三娘則配以素花小梳，不敢將頭髮盤得比長輩更高。這種細微差別也反映了唐代家庭中的長幼尊卑秩序，即使是在時尚表達上也必須嚴格遵守。