我是真的無法欣賞電影《芭蕾殺姬》。

　　儘管在觀影之前已經有了心理準備──這是一部以動作場面為核心賣點的爽片，劇情什麼的不重要，但又怎麼能想到文戲能降智到如此程度？

　　主線情節就是一句話：「你殺了我爸，我長大回來殺你報仇」，舊瓶裝舊酒，連瓶子都懶得換。主線上的各個情節點都是為了滿足「在兩場動作戲之間完成串聯」的功能性而存在。對於其中顯而易見的邏輯漏洞，導演編劇視而不見，他們或許心裏明白：反正在乎這些的人不會喜歡這部電影，喜歡這部電影的人不會在乎這些漏洞。錯的是我，我不是他們的目標受眾，卻走進戲院去看這部電影，實屬給自己找麻煩。

　　且看香港動作電影黃金時代，成龍、李連杰、甄子丹等人的經典作品，拳腳功夫從來不只是視覺奇觀：成龍的搏命特技和即興道具打鬥，成功塑造多位「凡人英雄」；李連杰彰顯傳統武術美學，張三豐、張無忌、霍元甲、方世玉等角色，舉手投足都是泱泱中華的大家風範；甄子丹的動作更偏寫實風格，《殺破狼》中的暴戾警察，《葉問》中的隱忍宗師都深入人心。他們的動作場面均符合角色身份性格，在提供視覺「爽感」與「燃點」的同時，也進一步豐富了角色。

　　電影中的武戲和文戲，從來就不是必然的「此消彼長」的矛盾，文弱武強有且只有一個原因：創作團隊的敷衍與傲慢。