正如編導胡恩威在演前導賞所言，我輩「六○後」香港人年輕時代沒有什麼特別玩意，閱讀武俠小說乃其中一項主要娛樂。那年頭，大部分書迷都在書店租賃小說，我就在觀塘裕民坊的著名牛腩麵店旁邊的書店，租用全套金庸武俠小說。除了金庸之外，古龍是另一位深受讀者歡迎的作家。

　　「冷」、「很冷」、「冷冷的冬」……坊間流傳，因為古龍的小說十分暢銷，出版公司不吝酬金而求稿，故此古龍的作品不以字數計算稿費，而是以原稿紙的頁數作依據。由是，古龍的文筆很短，每字或每句一行而寫完一頁原稿紙。不管該等傳言真偽，古龍的筆法獨特，描述句言簡意賅，確能提升讀者的想像空間。

　　多年來，古龍作品常被改編成電影、電視劇，以至動漫遊戲。香港的進念．二十面體劇團最近便獲「騰訊動漫」授權，將《三少爺的劍》製作成音樂話劇。我沒有看過動漫版本，就從原創舞台作品的角度觀賞《三》劇。

　　慣看「進念」的觀眾，都能預計《三》並非傳統敘事式戲劇。香港文化中心大劇院的舞台由多項劇場元素組成：演員、影像、裝置和音樂歌曲。六位演員分飾《三》的不同角色，另有一位舞者擔任劍靈。演員大部分時間直面觀眾演說台詞，交代原著小說三少爺謝曉峰與各個角色的恩怨情仇。觀眾從角色的說詞和對話大概可理解故事劇情，但是古龍原著最重要的主旨「人在江湖，身不由己」，仍有待演員深入展現相關的無奈或唏噓。

　　《三》的藝術合成優點在於現代劇場形式。視覺效果千變萬化，錄像投影的文字與小說互有連繫，四字詞句更與劇團另一標誌「天天向上」互相呼應。音樂與歌曲具有現代感，歌詞內容反而更配合小說內容，並能引起觀眾深思，例如角色烏鴉的唱詞：「可以一念天堂，可以一念地獄；生於一個戰場，死係一個下場。」