第五十一屆香港藝術節在新冠疫情可控之下崔護重來，實在令人興奮。我首個觀賞節目是「國家藝術基金」二○二二年度資助項目《畫皮》，看看靈宵劇團如何將《聊齋志異》的著名故事改編成粵劇。

　　編劇謝曉瑩依着傳統粵劇的路子編寫曲本，《畫》全劇分作七場，開首序幕是舞蹈場面，群眾演員戴上白色面譜，主要演員則以傳統儺戲面譜展示狐妖狀態，呈現妖邪作祟人間。往後下來，書生王崇文於林野遇到狐妖，再至發現狐妖畫上人皮面具，然後道士收拾狐妖，接着書生妻子陳蓉向狂僧乞求丹藥挽救失心的書生，故事主線大都依照蒲松齡的原著而行。

　　為了配合粵劇「六柱制」演員格局，並且增潤故事情節，編劇增添了書生二弟王崇武夫婦二人角色，藉此牽連王崇文懷疑陳蓉與二弟有私情，加強崇文與陳蓉之間的感情破裂原因，導致崇文被狐妖美色所迷的惡果。劇情發展至第五場「除妖」，採用了香港粵劇常見的「開打」場面，道士和狐妖的真身分別以拂塵和枴杖對打，較常見的刀槍兵器更加有趣。

　　謝曉瑩身兼編劇和正印花旦於一身，同時飾演狐妖和陳蓉，兩個角色都有明確分野。梁兆明飾演書生王崇文更見耀眼。梁氏乃國家一級演員，出身於湛江小孔雀粵劇團，身手不凡，武藝超群，其首本戲《雙槍陸文龍》令觀眾拍案叫絕。是次《畫》劇完全表演文戲，唱曲清亮，個性突出，證明他不單能以武戲吸引觀眾，唱唸造詣亦非同凡響。

　　作為一齣新劇，《畫皮》的整體表現不俗，但仍有一些改進空間。曲本的詞藻華麗，但有些唱詞較為艱澀，觀眾不易聽懂。個別唱詞更見突兀，例如陳蓉唱「要將高僧尋搵」，又尋又搵甚是奇怪。另外，第六場花了很長篇幅講述陳蓉求救於狂僧，其實可以轉為陳蓉與失心書生對戲，更能具體反映夫妻二人如何化解矛盾。