拜讀了本版阿濃老師的「南牆集」專欄《當紅時的智慧》，提到電視劇《獅子山下》的《天生你才》。那是一九八四年在電視分作上、下兩集播映，當時我才二十出頭，但看到故事內兩位殘疾人士：玻璃骨人和象人，他們的際遇令人動容。往後多年，偶爾重看，我仍會感動落淚。煞是慚愧，直到現在我才知該劇集是阿濃老師的編劇作品。

　　三十多年前的香港社會風氣仍是較保守的。殘疾人士即使沒有受到不公平對待，但要在傳播媒介親自亮相，甚至現身說法參與演出，都不是輕描淡寫的事情。《天》劇的兩位主角分別是岑亮文、王均祥，他們在劇中雖然採用了角色名字，但實際就是以真實個人形象和體驗表述故事。全劇主旨就如末段劇情：二人一起前赴酒樓晚宴，進場時被其他人投以奇異目光，可是二人仍然無畏前行。

　　在戲劇藝術領域，除了演員的表演技巧，符合角色需要和配合演出目標，也是每個劇目的製作條件，故此不一定要有很精湛的演技才可參與演出。二○○五年，古天農以失明社工程文輝的生平事跡編導《伴我同行》的續集，命名為「第二步」於大會堂劇院演出。該劇除了由專業舞台演員劉雅麗飾演主角程文輝，亦邀請了一些真實的失明人士擔演次要角色。舞台之上，正常視力和失明者同台扮演相同類型角色，排練和公演過程都有一定難度。不過，《伴》劇公演後曾有一些意見，批評失明演員的演技參差，致令全劇的整體藝術水平有所犧牲。對此，古天農導演的回應是：「講述失明人的故事而沒有失明人參與，意義何在？」

　　這相等於近年興起的「素人」演出，即是由沒有專業訓練的演員表演。事實上，演出的心志和動力，也許才是與觀眾溝通的最重要目標。

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