看了去年受觀眾好評的電視劇《慶餘年》，編導從貓膩（作者）的原著小說龐大文學體系中抓住核心，將范閒、慶帝等人物進行了鮮明扎實的影像塑造，用穿越的戲劇模式，突破了古裝劇既定的價值觀表達。古裝劇是在歷史背景下的藝術虛構，既有金庸武俠血液裏生長的江湖俠義，也融入了奪嫡爭權與后宮爭愛這兩大宮鬥主題，貫穿在《還珠格格》、《金枝欲孽》、《宮》、《甄嬛傳》、《步步驚心》、《琅琊榜》等不同時期的熱播劇中。穿越與歷史架空提升了古裝劇表達方式，而表現美學上的突破也使得《琅琊榜》風靡一時。

　　《慶餘年》首先突破的是穿越的戲劇結構技巧，范閒帶到另一時空的不是現代生活的零碎與小情小調，而是《紅樓夢》與唐宋詩篇，以及五四新文化運動之後的現代思想下的歷史觀與價值觀。特別是兩國夜宴，范閒醉詠唐詩宋詞大戰莊墨韓，蕩氣迴腸，可謂全劇華彩；而莊墨韓因此與范閒成為忘年交，在生命最後時光，他仍在批註那些詩詞，與范閒最後一面，喟嘆的仍是對璀璨文化的敬仰與自省。范閒生母的那封信，以及她給監察院題的碑文，閃耀是人權平等的現代思想，這種思想已融入范閒骨髓，滕梓荊的死成為他將此思想外化的戲劇事件，並仍將貫穿該劇的第二季，他的敵人將是封建皇權的代言人慶帝。

　　現代思想燭照古代時空，與《慶餘年》比肩的是《延禧攻略》。于正扔掉穿越枴杖，讓魏瓔珞與袁春望這對平民青年對乾隆的復仇成為一條主線，以親情藐視皇權，魏瓔珞不自覺的現代意識使其成為后宮劇裏最獨特的藝術形象，贏得觀眾。我們需要這樣的古裝劇。

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