米開朗基羅的大衛雕像真身在佛羅倫斯美術學院畫廊。而米開朗基羅的真身就安葬在聖十字教堂中，他幾乎和伽利略面對面，一步之遙。米開朗基羅的石棺之上，有一道似乎鍍金的彩冠，兩旁彩色的披肩，簇擁着金色閃光的名畫，他的石雕遺像端莊地立在石棺之上，不像藝術家，卻威嚴，肅穆地像政治家。廝守在米開朗基羅身邊的是三位俊俏美麗的繆思，這三位女神分別代表着此處安息着人類天才的繪畫家、雕塑家、建築家。米開朗基羅即使在聖十字教堂也不會寂寞。

　　落霞夕陽中的大衛雕像，高高地站在米開朗基羅廣場上，高大、健壯、英俊、完美，霞光披散在大衛青銅的身軀上，時而有金屬的冷光；隨着夕照中的彩雲，時而又有青石的暖色；七色的光束齊聚在大衛的頭頂，每轉換一次角度，都會發現大衛的表情都在變化，大衛的身影都在變化，大衛的身體彷彿都在移動。人們久久圍而不散，敬而觀之，不知道是瞻仰米開朗基羅的超凡的技藝，還是欣賞大衛的光彩和形象？

　　米開朗基羅小小年紀，已出手不凡，常有驚人之舉。二十多歲時已經完成《聖母哀悼基督》，他是拉斐爾、達芬奇文藝復興「三傑」中成名最早的。當這座雕塑出展引起巨大震動時，觀者眾眾，讚者紛紛，激情洋溢，年輕的米開朗基羅可謂春風滿面，得意之情不表自溢。

　　但所有的評論讚揚都沒有人提及他的名字，不是張冠李戴，就是猜疑紛紛，年輕氣盛的米開朗基羅敢「劈手斬得小樓蘭」，何況正名乎？眾目睽睽之下，拎起工具，在這座雕塑的聖母胸前，刻上自己的全名，這就是米開朗基羅的脾氣。這也成為他一生唯一留下自己簽名的作品。

　　就是這件作品，足以值得佛羅倫斯人驕傲。一九六四年，美國舉行世界博覽會，米開朗基羅的這件作品要從梵蒂岡不遠萬里運到紐約，《聖母哀悼基督》重約六千七百磅，還必須妥穩地從底座上卸下來，梵蒂岡為她支付了六百萬美元的海運保險，再為雕像在博覽會期間的安全付出二千萬美元的保險。而為此擔當運輸任務的竟然是一艘美國最新型的核潛艇。如此非凡的經歷恐怕沒有第二件。

　　二十九歲的米開朗基羅終於遇見了「上帝」，「上帝」在卡拉拉採石場置下一塊巨型大理石，彷彿是三丈六尺的湘繡綢緞，但這塊「天外來石」上有一道致命的裂縫，湘繡綢緞再好，中間被橫豎剪開，此活怎做？若無回天之力，天大的手筆，石毀雕敗。無人敢登此「考場」。米開朗基羅終於一錘一鑿地開始了。沒有人不嘲笑他，沒有人不鄙視他，所有人都認為他以卵擊石。大衛就是麼誕生的，我們現在所能看到的大衛分開的雙腿，正是米開朗基羅成功地利用了那條裂縫。

　　上帝之意，竟成天作之美。大衛最初就勇敢地站立在佛羅倫斯市政廳廣場之上，他似乎在向佛羅倫斯，向意大利宣布：這是佛羅倫斯的榮耀。

（「感悟佛羅倫斯」之四，標題為編者加）