司母戊鼎（現稱「后母戊」青銅方鼎）不愧為國寶，它在國博公開展出時，我一連三天去欣賞它，每每擠不到跟前，拿着手機等待拍照的人排成兩行縱隊。據說大方鼎是國博全部展品中最受人關注的。

　　一九四六年，司母戊鼎幾經周折，幾經磨難，幾經險情，終於到了駐紮在河南新鄉的國民黨三十一集團軍司令官王仲廉手上，那年蔣介石過六十壽辰，王仲廉司令官肯定懂古董，也肯定懂鼎文化，他把司母戊大方鼎作壽禮送給蔣介石。蔣介石也懂青銅器文化，也懂得青銅鼎，懂得這鼎的分量，因此未見，直接批送南京中央博物院，直到一九四八年，蔣介石去參觀這尊大方鼎，認真仔細地觀看，觀之極細，看之極久，觀看時未發一言，看畢又一言未發，悄然而去。十年後，毛澤東也興致勃勃地觀看了一尊楚鼎，此鼎一九三三年在安徽壽縣幽王墓出土。鼎高一點一三米，比司母戊鼎低二十厘米，口徑八十七厘米，重達四百公斤，其容量比司母戊鼎還大。因在其口沿處鑄有銘文十二字，開頭為「鑄客」，此鼎故稱「鑄客鼎」。毛澤東當時看得很高興，還在鼎前拍了照。

　　商周時代，鼎居青銅器之首。在傳統的鼎形制中，一為方鼎，如司母戊鼎、大禾人面方鼎等等；一為圓鼎。方鼎之鼎底為平底；圓鼎之鼎底為圓底，如大克鼎、大盂鼎、毛公鼎等等。當然也有例外，如楚鼎王子午鼎，雖為圓鼎，但它的鼎卻是平底，別出心裁，專家也把它歸於楚文化的創新。

　　戰國時期的鼎，南北文化差距漸大，漸成風格。北方的戰國鼎更側重厚重雄壯，敦實古樸；南方的戰國鼎風格迥異，更趨向美觀華麗，高俊挺拔。北鼎有霸氣，南鼎有俏風。

　　在河北平山中山王墓出土的「中山王鼎」是典型北鼎風格的戰國鼎。中山王鼎乃九鼎列鼎，堪稱戰國第一鼎，九鼎列鼎在夏商周時期，只聞未見。九鼎中最大一鼎高五十一厘米，外形為扁圓球形，兩耳低短，鐵質蹄足粗大低矮，唯一稱奇的是九鼎鼎鼎有蓋，蓋上有三環鈕，揭蓋時可提而置之。但通觀此鼎，卻不威嚴雄偉，細觀製作也比較粗糙，工藝不甚講究，九鼎皆素面無文，唯最大的鼎蓋鈕極腹內刻有四百六十九字的長篇銘文，記載了中山王乘燕內亂伐燕大勝而歸。戰國之中，中山非大國強國，卻敢鑄九鼎，比春秋五霸還敢藐視周禮，禮崩樂壞，春秋不再，足見其一。

　　戰國南鼎最有代表性的應推河南信陽出土的楚國鼎，江陵藤店一號墓出土的楚王鼎，造型與此鼎迥然有異，風格大變。鼎足不再求穩求重、求矮、求實，而是高端挺拔，顯得南鼎更挺拔飄逸，更豪邁更耐看。南鼎追求文化含量，鼎飾紋更講究繁複神秘，一鼎之上常有數種飾紋，即有饕餮紋，亦有鳥蟲紋，雲水紋，相輔相成，銜接自然，宛如一體。鼎足少見有素體，幾乎都鑄有飾紋。鼎耳也不再簡單直立，有的作鳥形，稱「鳥耳鼎」，有的鼎蓋作三鳥首鈕，有的四足鼎也突破舊模式，鑄成橢圓形，這在夏商周時幾無先例。

　　戰國青銅鼎也是青銅鼎文化的末章，二千多年華夏文化重要的載體，悄然之間悠悠而去，悻然而逝。

　　秦漢再無鼎。

（「觀鼎」之八，全文完）