圖：《臨李公麟畫蘇軾像軸》（局部）\作者供圖

　　月初，故宮博物院舉辦院藏蘇軾主題展覽，書畫、器物、碑帖和古籍善本皆有。這是故宮首次為蘇軾及其師友舉辦大型展覽，引人回望宋時藝文繁盛景觀。

　　受疫情影響，與這故宮六百年紀念展緣慳一面，實在讓人遺憾。不過，這些天陸續見到一些朋友的「打卡」相片及觀感文字，不禁感慨雖說時移世易，這位北宋年間的文學家兼藝術家，對於今時今日的你我，仍不乏啟迪與影響。小時候讀蘇軾的詩文，看他的字畫，多關注字紙之間的憂傷甚至憤懣；如今，於寥落之外，更見到他的率性與坦然。

　　展覽中的兩幅畫作，尤其讓我印象深刻。一幅是《赤壁圖》，另一幅是明代朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像軸》。《赤壁圖》創作靈感源自蘇軾名作《赤壁賦》，講述蘇軾與朋友在月夜時分泛舟赤壁之下，舉酒誦詩的故事。《赤壁圖》中，正是眾人泛舟暢快抒懷的情形。因是宋人作品，畫中明顯見出「一角半邊」式構圖，而此名稱的由來，得益於南宋畫家馬遠和夏圭的風格。

　　馬夏二人，是南宋知名畫家。因二人常常將主景置於畫面一側，畫幅其餘地方則大量留白，故而前者被稱作「馬一角」，後者為「夏半邊」。《赤壁圖》中，畫中主角位於左下角，右上角為赤壁。山與人之間，位於畫幅對角線兩端，其餘部分則多為水紋及留白，重點突出。尤其值得一講的是畫中水紋。與中國畫常見的靜水無瀾不同，《赤壁圖》中水勢激盪，呼應山川壁立，亦暗合蘇軾《赤壁賦》文中宏闊慷慨之風格。

　　展場內，既有慷慨激昂的蘇軾，也有童真十足的蘇軾。蘇軾的朋友、北宋知名畫家李公麟，曾為蘇軾創作過一幅畫像，被另一位北宋名家黃庭堅讚為最似蘇軾本人。在今次展出的這幅明人摹本中，蘇軾並非像我們常見的古代畫像主角那樣正襟危坐，而是寬衣博袖、腳着木屐、頭戴草笠，扮相及姿態都有些滑稽。蘇軾晚年被貶儋州，某次外訪友人遇雨，躲避不及，只得從農人那裏借來木屐斗笠。農人圍觀笑看，他卻毫不以為意。

　　與其說這作品中體現了蘇軾身處逆境仍能安之若素的處世態度，不如說這幅畫作尤能見出這位藝文大家不拘小節、率真童趣的一面。對於一位曾寫出《豬肉頌》的作者，恐怕再沒有什麼能夠比雨天戲水或是大啖荔枝，更能讓他念念不忘吧。