收到石中英寄來著作《我愛秋風勁》，打開包裹，已被精巧的設計吸引。

　　《我愛秋風勁》出版於一九七五年，今次的新版本由河北教育出版社出版。該書被看作「六七文學」，這一點我和一些朋友認同，雖不是每篇文章涉及「六七」，直接涉及的部分文章寫得令人動容，因作者的身份是「六七」中的少年。這樣含有「六七」內容的作品在內地出版，還是首次，使人期待，故四十五年前的作品，不失其新。

　　最初出版時，全書六十篇散文是石中英在一九七三至一九七六年刊於報紙專欄，以二十歲出頭寫他十餘歲少年的經歷。多篇文章如今再讀，仍甚有現實意義，教人深思，筆者在此分享一二。比如《野孩子》一文，反映生活在港英政府殖民統治下的香港青年，帶着身份認同的迷惘，作者就讀金文泰中學，親迎港督戴麟趾視學，他在「天佑吾皇」的英國國歌聲中，陷入身份的疑惑，「我到底是殖民地的小英國人？還是個被祖國遺棄的中國人？我們是否生而成為『野孩子』？」上世紀七十年代，大專學生興起「認識祖國，關心社會」運動中，作者看到他的好友擺脫「野孩子」及「無根一代」的困擾，做「祖國的親孩子」。作者從身份中醒悟，擁抱吾土吾民，以「保釣運動」中犧牲的陳毓祥為原型，寫出《野孩子》。

　　《那一夜，我們歌唱》，獄中悲壯的一幕，是全書令人讀來最震撼的一篇。監倉裏的少年，焦急等待這指定的時間到來，整座監獄的「倉友」放聲高歌。「驀地，在萬籟中，一個雄壯的男高音響起來了……起來，飢寒交迫的奴隸……滿腔的熱血已經沸騰，要為真理而鬥爭。」獄中歌聲中一少年，朋友都知道是作者石中英。在後來他的一些文章中看到一段話：「自此以後，五月的歌，便成了我生命的歌。為理想而歌，青春無悔。」那年他十七歲。

　　筆者認識石中英是在《新晚報》編輯部，他出獄不久，報章常見「YP」（Young Prisoner，少年犯）的報道，印象中他身材瘦削，臉色青白，眼鏡下眼色朦朧的一位青少年，每星期來編輯部一兩次，獨與副刊編輯黃開福接觸，不苟言笑，放下稿件便離去。之後，知道他是活躍於學界的石中英，上編輯部來參與報社《學生樂園》組稿及編輯，只見其身影來去。那時「六七」過了尾聲，報社剛要調整內容，革新版面，忙於事務，本想與他打招呼的機會錯過了，因此只可說是遇面。

　　再次遇面是在沉寂三十多年後的二○○○年中段，這時石中英是一位商人，在改革開放大潮中為國家引入外國電視機產業先進技術，筆者和他的交談真正開始，知道他決定重返文化工作，推動其心中的「六七文學」，這時，他有足夠的能力從事於這些活動。這些年他忙於出版、音樂創作、舞劇、音樂劇、話劇及拍攝電影，把《野孩子》的內容搬上舞台，《大橋抒懷》編成集體朗誦而演出，製作當年的紀錄片，創作音樂劇《那年五月》，並投資拍攝電影《五月》，舉行多次專場放映，引起廣泛注意。二○一八年，他把交響樂《鳳凰傳奇》帶到音樂之都維也納，在卡爾教堂演出。

　　《我愛秋風勁》由不同故事描述一個香港「書院仔」如何從身份迷惘成長為愛國青年，曲折、豐滿，帶着一些悲壯，因而可讀性高。內地青少年生活在關懷滿載的環境，也有不一樣的成長過程，面對大國博弈的國際環境，面對世局劇變，不少人在驚異中醒來，反思個人在國家安危中的擔當。在筆者看來，此書的內容能為他們帶來啟迪。