上圖：《不眠日》開創無限流題材新意，演員文詠珊（左）和白敬亭有對手戲。下圖：劇中的時間循環都與案件相關。

　　電視劇《不眠日》改編自張小貓的小說《逆時偵查組》，由劉璋牧、玉蘇甫江執導，畢薔擔任編劇，白敬亭、文詠珊、宋洋領銜主演，採用「有限循環」的劇集設定，主要講述警官丁奇展開5次循環，與藏於暗處的神秘對手展開高智商對決的故事。既呈現觀眾「主動推理」的觀劇體驗，亦設「時間循環感知者」的概念，開創無限流新意。\于 童

　　當「時間循環」從科幻作品中的小眾設定，逐漸演變為影視劇市場的常客，觀眾對這類題材的審美需求也在不斷提高。因此，《不眠日》試圖在熟悉的框架內為觀眾開闢新路徑，它摒棄了「主角意外觸發循環」的傳統模式，將循環設定為客觀存在、隨機發生且固定僅5次的既定規則，唯有男主角丁奇（白敬亭飾）這樣的「循環感知者」，能完整保留五次循環的記憶。

　　多視角拆解事件

　　這種創新設定，讓劇集開篇就自帶強烈的戲劇張力：在最初半集裏，丁奇需在循環時限內化解一場銀行搶劫爆炸案，導演和編劇不僅高效交代了循環規則與主角果斷、敏銳的性格特質，更埋下雙重懸念：主角為何能成為「感知者」？後續循環中還會出現哪些未知變量？當劇情主線轉向墨馬集團的謎團，觀眾自然會緊跟丁奇的腳步，在每一次循環的細節差異中尋找線索，這種「主動推理」的觀劇體驗，正是《不眠日》最亮眼的突破。

　　作為一部懸疑劇，《不眠日》對節奏的把控十分出色，導演既用懸念勾住觀眾，也善於用輕鬆感調節氛圍。隨着劇情的推進，丁奇在第二次循環中發現，墨馬案裏存在其他「感知者」的暗中介入，這讓案件走向不斷偏離預期，從墨馬集團高管到看似無關的路人，每個關聯者都可能是改變局勢的關鍵，也都成為觀眾懷疑的對象。

　　導演巧妙運用「多視角拆解同一事件」的手法：同一人物在不同循環中展現出矛盾面，同一場景中被反覆挖掘的隱藏細節，都讓每集劇情既留下新疑問，又「掃清」部分干擾信息，確保觀眾的注意力始終聚焦在核心謎團上。而劇中穿插的丁奇與領導、組員們插科打諢的幽默情節，則讓緊張的懸疑氛圍得到有效緩衝，令劇集節奏張弛有度。

　　人物弧光難共鳴

　　可惜的是，《不眠日》在懸疑線之外的短板同樣明顯，人物塑造的扁平與細節落地的懸浮，最終讓劇集的整體觀感陷入割裂。作為核心案件的基礎情感關係，劇中對丁奇與心上人安嵐（文詠珊飾）、反派墨遠致（宋洋飾）與初戀馮婉清（錢瑩飾）兩對戀人間情感的刻畫，未能展現出應有的深度，使得很多重要選擇缺乏情感支撐。同時，實驗推行者蔣育文（劉奕君飾）的轉變更是突兀，前期以「冷酷科學狂人」形象登場，後期卻突然為女兒鋌而走險，中間缺乏必要的細節鋪墊，這樣的人物弧光，難以引發觀眾共情。更遺憾的是，劇集對大量配角與支線的「NPC」處理：許多角色僅為推動劇情存在，沒有獨立的人設與背景故事，進一步削弱了人物的立體感，也讓故事的豐富度大打折扣。

　　而本劇對世界觀背景的模糊處理，也讓諸多情節顯得懸浮失真。作為一部以現代社會為背景的懸疑劇，《不眠日》既沒有交代故事發生地區的社會環境、科技水平，也沒有遵循現實的刑偵規則──比如丁奇之前在循環中多次干預案件，卻從未受到警方的合理質疑；墨馬集團的非法實驗涉及重大安全隱患，卻能長期避開監管，這些情節雖服務於懸疑設定，卻因缺乏現實邏輯支撐，讓觀眾難以代入。當劇情依賴「循環」這一高概念推動，卻忽視了對現實細節的打磨時，所謂的「懸疑」便失去了扎根的土壤，最終只能停留在紙面推理的層面。

　　不可否認，《不眠日》對時間循環設定的創新探索，為之後的無限流題材影視劇提供了新的思路，其嚴謹的邏輯推理與緊湊的節奏把控，也展現出主創團隊的創作誠意。然而一部優秀的作品，既需要亮眼的設定作為骨架，更需要豐滿的人物與扎實的細節作為血肉。若能在後續創作中彌補人物塑造與細節落地的短板，或許《不眠日》這類很講究概念設計的懸疑劇，才能真正打破觀感割裂的困局，在創新與現實之間找到平衡，為觀眾帶來更完整、更深刻的觀劇體驗。

　　劇情介紹：華澳警察丁奇在五次時間循環中對抗掌握尖端科技的犯罪集團，同一天的重啟倒計時，生死謎局反覆上演。再加上代號「烏賊」的幕後黑手發出死亡威脅，每一次循環都是與時間的賽跑。核心案件涉及銀行爆炸案與生物集團高管連環死亡事件，最終揭示反派「烏賊」真實身份為墨遠致，是利用時間循環清除異己，為的是復活愛人。