圖：位於西營盤的太平戲院，於一九〇四年建成。\資料圖片

　　一件件散落的音樂文獻，可以拼湊起地方乃至民族和歷史的共同回憶。樂評人周光蓁從事音樂史研究，在他看來，從音樂史觀的角度而言，粵港澳自來本是一體，「比如十九世紀開始，粵劇的戲班本來就是在粵港澳地區到處演出的。」周光蓁說：「一九○四年香港太平戲院在西營盤建成，同年廣州的海珠戲院也竣工，成為了整個廣州的粵劇中心。一九二一年，廣州又索性起了一家戲院，就叫太平戲院，因為粵港的戲班在香港演完就去廣州演，再回香港演，當時的粵劇戲迷很多，戲班的演出是沒有地理邊界的，他們演到哪裏就是那裏。」

　　此外，他還提到香港淪陷期間的三年零八個月裏，很多粵劇大老倌去到澳門清平戲院演出。「後來日本人敗走，他們和廣州的大老倌都回到香港。二十世紀五十年代，他們又到廣州去參與粵劇的改革。」

　　粵劇是粵港澳地區文化中流淌的血脈，其影響更輻射到整個華人的戲曲和文化界。一九二二年京劇名伶梅蘭芳應香港太平戲院邀請，率「承華社」劇團一百四十餘人赴港演出。當時的中文媒體對此進行了大規模的報道。周光蓁說，當時香港電影剛剛起步，粵劇方面也正在改革，梅蘭芳曾多次南下調研戲曲改革在粵劇方面的心得。之後，他很快便與香港的電影公司合作了《西施．羽舞》《霸王別姬．劍舞》《上元夫人．拂塵舞》《木蘭從軍．走邊》等戲曲電影。

　　在周光蓁看來，音樂文獻的整理可以帶動大灣區的共融，通過那些正在被遺忘的粵曲，喚回兩地民眾的共同回憶。