圖：《最美的青春》反派角色武延生 網絡圖片

　　觀眾在煲《最美的青春》時，都忍不住在劇集的「彈幕」留言，希望反派武延生快點「領盒飯」（網絡用語，用以指代角色死亡），覺得他的壞簡直深入骨髓—他的行事作風小肚雞腸，斤斤計較，充滿算計，當所有人都在忍飢捱餓時，他還質疑有人偷藏糧食；為了扳倒情敵馮程，他更偽造書信，誣陷馮程背叛祖國。

　　可以說，武延生的存在就是一次次令主角置於危險當中，也難怪有觀眾感嘆：武延生快些消失，讓馮程他們安心種樹吧。煲劇人對反派的憎惡由此可觀一二。

　　觀眾看到反派傷害自己心儀的角色，入戲太深，難免會有情緒波動，但若因此上升到演員本人，真是萬萬要不得。早些年就有出演《白毛女》中黃世仁扮演者陳強被觀眾追打的事件，近年則有俞灝明因出演《那年花開月正圓》反派杜明禮而導致失去觀眾緣；周海媚也因為出演《香蜜沉沉燼如霜》反派「旭鳳之母」而遭受網絡暴力，停止更新個人微博；就連正在香港無綫電視熱播的《延禧攻略》中的大反派袁春望和喜塔臘．爾晴也未能幸免，其扮演者王茂蕾和蘇青也受到了人身攻擊，原因是這兩個角色不是一般的討人厭。

　　但一個讓觀眾恨得牙癢癢的反派，不是恰恰說明演員功力之深厚嗎？

　　正如英劇《神探夏洛克》中，莫里亞蒂對福爾摩斯說的那樣：「每個童話都需要一個經典大反派」，反派相對於正面角色而設定，正面角色周圍有一整個人物關係網，他們都可以成為反派用以遏制正面人物的手段，從而產生強烈的戲劇衝突，比如武延生陷害馮程一事，直接導致的後果就是馮程被公安部門調查，從而引出另一個戲劇事件的線索。

　　誠然，一個與主角實力相當，又具層次感的反派，不僅可以推動情節發展，令劇集更加吸引人，同時也十分考驗演員的演技和分寸的拿捏。譬如佘詩曼在《延禧攻略》中，正是在嫻妃黑化之後，展現出上佳的表演功力，不依靠妝容，只憑藉神情，就能讓人們捕捉到其心境變化。

　　 此外，對於編劇而言，塑造一個成功的反派也甚是考驗功力，因為這個角色不能單純只是為給主角設置障礙而存在，更應講究存在的合理性和必然性，以及人性發生改變的複雜性，如此才有說服力。