一群現職電影編劇的朋友一起談論網劇《延禧攻略》，原來有一半以上不喜歡看宮廷鬥爭的劇集，所以也沒有看過《延》劇，無從發言。殊不知此劇並非一般的「深宮計」或「攻心計」，而是具時代特色的古裝劇。

　　《延禧攻略》大受歡迎，《如懿傳》都瞠乎其後，原因是它脫離了一般宮廷劇的框架，把君臣、上尊下卑來一個全面的顛覆，卑微的宮女不止與貴妃唇槍舌劍，連皇帝都莫奈她何。傳統思維的編劇當然看得發呆，一般觀眾卻看得開心，大呼痛快。

　　《延》劇由吳謹言扮演的魏瓔珞為了報仇入宮當宮女，人物性格沒有慢慢建立，一來便英明神武，遇神殺神遇佛殺佛。所以瓔珞的任何處境都不必擔心或不必擔心太久，很快迎刃而解，非常適合沒有耐性的現代觀眾。因為事事都能解決，瓔珞不是劉姥姥入大觀園而是像「愛麗絲夢遊仙境」。不求合乎情理只求出乎意料，跟「情理之中，意料之外」的創作原則大相逕庭，所以傳統編劇不喜歡，但觀眾的看法卻不一樣。

　　正如劇中高貴妃所說：「不論事情多荒謬，有人信就是真的。」《延》劇內容天馬行空，可是有人喜歡便有市場價值。相比一些鬥智鬥力的電視劇如《琅琊榜》及《大軍師司馬懿》，觀眾最好具備一定的歷史或文學修養才心領神會。《延》劇的觀眾群就更廣泛，例如《大軍師》中的司馬懿為求戰勝，其中戰術是扮演窩囊廢，不喜歡兵法的觀眾就看得不暢快。反而，瓔珞有時連真誠和可愛都表明是假裝的，但每遇困難就過關斬將，智勇程度有如諸葛亮加上呂布，所向披靡，事實證明原來觀眾喜歡。

　　話得說回來，《延》劇也有傳統編劇的一筆，就是佘詩曼扮演的嫻妃。嫻妃由一個不涉宮廷鬥爭的清貴人物，因受到種種迫害致家破人亡後，慢慢性情大變走向成魔之路。這條線加上佘的表演，亦是劇集成功的因素之一。而創作上的顛覆，雖然「起承轉合」不符標準，亦不太理「三幕劇」的法則，但在最重要的一方面卻超額完成。影視作品中尤其是電視劇，最重要能留住（to hold）觀眾的眼球，這方面《延禧攻略》非常成功，創作者可能深明，網絡時代人的注意力日趨薄弱，要留住他們必須千方百計，而且除這點外，任何東西都可以改變。