圖：戲中人與人之間的衝突被沖淡了

　　電影銀幕上的畫面是什麼形狀？這個問題的答案對於今天的觀眾來說，可能是很簡單的長方形，分別只在長闊如何。但其實在過去，即「早期電影」的年代，各種形狀，例如圓形、不規則畫框之類的畫面，都曾在銀幕上出現，作為電影人引導觀眾視點的手法。後來，有聲片出現，畫面的形狀才固定下來。然而，偶爾亦有破格之作，如日本導演木下惠介的《卿如野菊花》，用橢圓形畫框來營造懷舊感傷的氣氛。從這點來看，出爐金馬獎「最佳導演」馮小剛的《我不是潘金蓮》，對於畫框的處理，是一個十分有趣的案例。

　　行 光

　　《我不是潘金蓮》故事講江西南部一個農村婦女李雪蓮狀告前夫秦玉河，要求法院判他們之前的離婚是假離婚，好讓兩人復婚後，她再和丈夫離婚。事緣兩人之前為了城裏的房子而「假離婚」，怎知後來丈夫跟另一女子結婚，假離婚變成了真離婚。法官王公道根據人證、物證，認定了李雪蓮與秦玉河的離婚有效，她為了翻案，找縣長、市長申冤，結果被警察關押了幾天。出來後，她本已打算放棄，只求前夫秦玉河承認一句：之前的離婚是假的；怎知秦玉河反而駡她是潘金蓮。

　　李雪蓮一氣之下，先是找人欲殺死秦玉河、法官王公道、縣長和市長……俱不果。之後她到了北京，陰差陽錯下，她狀告地方官員的事讓一國家領導人知道了，對方在會上說了此事並當眾發火，省長也就發怒，一下就把法院庭長、院長、縣長和市長都撤了職……不過李雪蓮想要的目的，並沒有實現。於是，十年過去，一到「兩會」舉行時，李雪蓮所在的省、市、縣，都要派人圍追堵截她去北京，以防她又讓一大批烏紗不保。這一年，新一屆的市長和法官想出了一條美男計，來阻止她的上訪大計……

　　構圖有別　敘事有方

　　電影用畫面的構圖把故事分隔，凡是在江西農村發生的情節，都是用圓形的圖框，猶如中國庭園的門洞，而當她到了北京「上訪」，畫面則轉換成正方形，偶而的過場戲，畫面就是我們慣見的闊銀幕。這種沒有用盡銀幕面積，留下大片「黑色」的取鏡方法，讓人想到中國傳統文人的畫冊，小小畫面空出大量的白。這種構圖營造出一種頗為有趣的效果，整個畫面都被表演的角色佔滿，但看上去卻有一種被拉遠的抽離感覺。

　　而片中語調平靜的旁白，也進一步加強這種抽離感。於是，一個可以是喜劇——假離婚後要求復婚再離婚的荒誕要求，或者是社會劇——探討「上訪」這個社會問題的作品，看起來倒像是古人的小品文章一樣。事實上，戲中的激烈衝突，人物衝撞其實都被淡化，馮小剛早年作品中常見的調侃語調，都隱而不發了。

　　文人畫冊　躍現銀幕

　　潘金蓮和西門慶的姦情，令他們臭名遠播，二人本來是小說中的人物，結果卻被某些地方作為旅遊的點子包裝，甚至「考證」出兩人和武大郎的「原型」出來。電影《我不是潘金蓮》則乾脆把潘金蓮當做真實的歷史人物來寫，假作真時真亦假，畫面上出現的古建築、書院學生讀書的塑像，甚至官員們在古樂伴奏中飲宴，都讓人想起那些西門慶概念旅遊村計劃……也和那種古代文人畫冊般的畫面暗合。

　　這是馮小剛第四次改編劉震雲的小說，由早期的諷刺喜劇《一地雞毛》、《手機》，到近年的大時代史詩《一九四二》，兩人合作的出品變化多端，到了《我不是潘金蓮》，變成有如進入平行時空的冷眼旁觀，可說是導演創作上的一次昇華。