【大公報訊】記者劉毅報道：在江西景德鎮陶瓷發展史中，有一個時間段被業界形容為「黑暗期」或「空白期」，其所對應年代即為明代正統、景泰、天順三朝，當時的明王朝因明英宗朱祁鎮被俘─「土木堡之變」而導致皇位更迭頻繁。那個時候燒製出的御窰瓷器不落正規年款，再加上史料有限，故業內有人推測這一時期的御器場可能已經停止了燒製。儘管如此，從上世紀八十年代至今，與此有關的專家學者，考證史料、修復出土瓷器，一直努力不懈地為「空白期」補白。

　　香港中文大學（中大）文物館聯合景德鎮御窰博物館，由即日起至十二月十六日在中大文物館舉行「填空補白II：考古新發現明正統、景泰、天順御窰瓷器」展覽，展出景德鎮御窰博物館館藏共計一百五十八件／套，以最新考古發現的御窰瓷器為核心，輔以永宣及成化時期的精選標本作對比展示。絕大部分展品近期得以系統整理和修復原成，首次在內地以外地區展出。

　　中大文物館展158藏品

　　是次瓷器展以二○一四年最新考古發現為核心，集中展示正統、景泰、天順御窰瓷發展特點，並輔以永樂、宣德及成化時期的精選標本作對比展示，讓觀眾直觀感受到這三朝御窰瓷發展歷程。「有學者認為，這一時期因有明英宗被瓦剌所俘的『土木堡之變』而導致政局動盪，再加上御窰瓷器不落正規年款，令這一時期瓷器的斷代舉步維艱。但伴隨二○一四年，景德鎮陶瓷考古研究所在珠山北麓發掘數量空前的正統、景泰、天順時期御窰瓷器（片），不僅填補這一空白期，更反映當時的瓷器燒製不僅未受到政治影響，反而彰顯那個朝代的燒製造詣及紋路特色。」中大文物館助理研究主任（器物）王冠宇表示。

　　景德鎮市御窰博物館館長江建新接受採訪時補充道：「出土時很多瓷器都需要重新修復，要將一些碎片進行重新拼接，我們曾試過六個月集中修復五千多件，完成之後即感到十分震撼，因為修復成功的瓷器不但為景德鎮瓷器考古填補重要空白，更由此力證此時期的御窰生產不僅沒有停止，還持續進行實踐與探索，充滿創造力。」

　　展廳第一層主要展示「青花纏枝寶相花紋葫蘆瓶」、「青花龍紋大盤」等重器，葫蘆瓶為一九八八年出土，龍紋大盤為二○一四年出土。將三十年前已出土的瓷器與新發掘的文物同場展出，有助於觀者了解御窰瓷的傳承脈絡。

　　一窺御前清賞之好尚

　　明代海上貿易繁盛，從明正統至天順「青花雙面淡描海水瑞獸紋侈口碗」即可印證。海水瑞獸紋於永樂年間出現，而海水與瑞獸的多形式組合，在宣德時期得以延續，亦大量流行於正統至天順年間，至成化以降才發生重大改變，明朝對海上貿易的推崇由此可見一二。

　　從展出瓷器可觀，「空白期」的瓷器燒製情況，並不似之前人們推斷那般出現停滯，反而部分瓷器的傳承方面有着歷史的印記，譬如正統帝朱祁鎮對於祖父輩─永樂帝、宣德帝的繼承，從瓷器上亦可看出端倪。此外，明開國洪武年間，就已經有對釉上彩的探索，但發展至永樂、宣德年間也只有零星實驗，少見成品問世。但從展出正統至天順年間的玉壺春瓶、雞心執壺、大盤、小盤等，卻可見釉上虹彩或綠彩裝飾，已形成一定規模，王冠宇介紹：「它們的存在，不僅說明此時期瓷器發展境況，更說明這一時期的瓷器非但沒有受到政治衝擊，反而為之後的成化釉彩瓷的發展奠定堅實基礎。」

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　　部分圖片：香港中文大學文物館提供