未知，往往比真相更令人着迷。未知蘊含無限可能，它是懸疑，是期待，也是心跳加快的原因。有時，當我們揭曉那未知，答案一旦浮現，也許帶來理解與安定，卻同時也結束了那份快樂。這也解釋了為何我讀一本偵探小說會越讀越慢，因為捨不得。

　　馬恩．雷（Man Ray）的《伊西多爾．杜卡斯之謎》（L'Enigme d'Isidore Ducasse, 一九二○）也是這樣一件作品：一台縫紉機，被軍毯與繩索裹得嚴嚴實實，我們無從得知其中的真實（裏面是否真的有一台縫紉機？），卻被那未知所吸引。縫紉機，這個再尋常不過的日常物件，一旦被遮蔽，就喪失了「功能性」，卻獲得了「想像力」。它或許不再是縫紉機，而是一個怪異的身影、一個潛藏的物體，又或代表一種被壓抑的慾望，或過去。馬恩．雷沒有讓觀者解開布包，他更在完成作品後便將之拆除，只留下照片。換言之，這件作品的意義並不在於「物自身」，而在於它成為「謎」的那一刻。未知，即其核心，答案反而可有可無。

　　馬恩．雷出生於一個俄裔猶太移民家庭，父母是裁縫與縫紉師，這或許解釋了為什麼《伊西多爾．杜卡斯之謎》的主角會是縫紉機，也甚至解開了這件作品有關過去與記憶的潛在主題。縫紉是馬恩．雷的家族記憶，而將縫紉機裹起來，既像是致敬，也像是隱瞞。他曾說過：「我的目的從來不是記錄夢境，而是實現夢境。」這句話揭示了他的藝術態度：夢不是要被保存，而是要被實踐，而未知也不是要被揭露，而是要被延續。如此的創作態度使馬恩．雷從美國走到巴黎，再回到美國，穿梭於繪畫、攝影、雕塑、時尚與電影之間，無所不至，成為一代達達主義藝術大師。

　　又說，這一台被遮蔽的縫紉機，何以叫作《伊西多爾．杜卡斯之謎》呢？這不是謎，而是啟發自法國詩人洛特雷阿蒙（Isidore Ducasse）的一句名言：「美麗如同一台縫紉機與一把雨傘在解剖台上的偶遇。」