每次到中國美術館看展覽，都會順帶去附近的北京三聯書店逛一下。除了琳琅滿目的圖書，這裏二樓專設有一排展櫃，展出三聯出版的重要著作及作家手稿，《傅雷家書》、巴金《隨想錄》和楊絳致編輯的便籤等手稿清晰呈現在讀者面前，極有見字如晤的親切。

　　許多寫作高手介紹經驗稱，研究作家手稿，是提升寫作水平的一個捷徑，琢磨為什麼改這兩個字，為什麼要把那兩個字顛倒一下，作者擦掉、替換之處，以及旁註和增補，都有他的思考。如美國文藝理論家波斯特所說，手稿作為原始件，更接近作者的創作意圖，能讓研究它的人從中發現「真實」文本的演化過程。

　　中國現代文學館曾舉辦過一次作家手稿集中展覽，劉心武的《班主任》、莫言的《透明的紅蘿蔔》、余華的《鮮血梅花》、劉震雲的《塔鋪》和舒婷的《致橡樹》等創作手稿悉數展出。從手稿可以看到一些寫作的細節，像劉震雲的《塔鋪》，原本寫的「風氣太壞」改為了「風氣恁壞」，「爸爸」改成了「爹」，修改後的文字讀起來更有鄉土文學氣息。小說中多處「的」「還」等字在斟酌後又刪去，則能感受到作家凝練精準的語言風格。

　　見字如見人，讀作家原稿字跡，還能窺見作家的隱私與性情。青年莫言曾是連隊的一名通訊員，一九八五年，他發表中篇小說《透明的紅蘿蔔》一舉成名。中國作協副主席李敬澤看《透明的紅蘿蔔》的手稿說，寫黑板報是當時連隊通訊員的「必修功課」，他們那個時代的人瞧一眼莫言的字跡就看得出，莫言的字一定是寫黑板報寫出來的。筆者見過作家梁曉聲的創作原稿，鉛筆文字整齊規矩又剛硬有力，猶如作家本人的性格。

　　俗話說，授人以魚不如授人以漁，如果說作家的成稿是「魚」，那麼這些原稿則是展示打撈技巧的「漁」術。現在多數作家已棄筆改用電腦敲字，手寫稿件愈來愈少見，幸好出版社、文學館、圖書館和作家紀念館將這些原稿保存，給年輕人留下了以後學「漁」術的機會。