在所有發行的貝多芬《降E大調第五鋼琴「皇帝」協奏曲》中，由意大利著名指揮卡洛．瑪麗亞．朱里尼執棒維也納交響樂團，攜手同胞、鋼琴巨匠阿圖羅．貝內德蒂．米開朗傑利絕對算是個與眾不同的經典版本。不光因為這張唱片收錄的是一九七九年在奧地利維也納着名金色大廳中的現場錄音，還緣於本張第五「皇帝」協奏曲封面既沒用拿破侖的肖像也沒用演奏者的照片，而是使用了一張風景畫──偉大的荷蘭黃金時代畫家倫勃朗．凡．萊恩繪製的木板油畫《暴風雨中的山景》。

　　這幅最能代表歐洲海洋性氣候在雨後變幻莫測的風景，描繪了一縷陽光穿過黑壓壓的雲層灑在坐落有村莊和廢墟的山上。畫面右側的風暴眼已隨着烏雲移開，山上的村落和教堂塔受日光的照射顯露出來，光線還透過一座帶有兩個拱門的石橋，橋上如塔一般高聳的廢墟格外醒目，橋頭的樹木則在高光下隨風搖曳。水磨和幾棟小房子隱約從被陰影覆蓋的山腳下透出，前景中央一位騎灰馬的男子和奔跑的孩童正背對觀者向遠方走去。倫勃朗不但將其最具辨識度的明暗對照法注入到風景畫中，讓左側一束奪目的強光和右側棕黑色的烏雲形成鮮明對比，並通過日光照射形成了陰影營造出畫面的縱深和雨過天晴後奇特天象的戲劇衝突，充分展示了畫家鮮為人知的高超風景畫技法。

　　《暴風雨中的山景》無疑是擅畫肖像和聖經歷史題材的倫勃朗所存世的極少量風景畫中包含細節最豐富的一幅。選擇此作為封面或許與對個人狀態和錄音質量要求極為苛刻的米開朗傑利僅留下了少量唱片的事實相契合。此外，基於神學傳統，這幅史詩般壯美的風景還蘊含着光影、善惡、救贖與厄運等兩極對立的人生隱喻，其畫面與貝多芬譜寫的氣勢恢弘、具有英雄主義色彩的第五鋼琴「皇帝」協奏曲確有異曲同工之妙。由於封套規格所限，畫作只保留了日光下的山景局部，帶有風暴眼的奇特天象則被裁切。

　　（「碟中畫」《降E大調第五鋼琴「皇帝」協奏曲》／《暴風雨中的山景》）