今天要是還有哪個「寫作人」，認為只要經營好文字，聯繫上出版社，出版後便可賺上一筆。那就是太天真，或說太傻了。

　　現在的網絡出版完全顛覆了對以往出版規律的認識。看了上海一台某出版集團的《原創文學風雲盛典》電視節目，才知道「出版」已被一些網絡公司全然納入了商業運作的軌道。

　　這台電視節目，綜合了歌唱、作者和演員演說、書籍介紹等元素，主辦方是某網絡大佬旗下的出版集團，一開始謀劃時集團方已通過網絡深度介入，並已考慮影視拍攝，表現出賺錢務盡的野心。

　　查了相關資料，這家出版集團公司已經上市──原來出版已進入成熟的商業運作模式。

　　在文字世界浸淫多年，深諳好作品是作者成熟個性的表現而非迎合讀者的結果。一些世界級的文學名著，如托爾斯泰的《復活》，馬爾克斯的《百年孤獨》，豈是出版方介入策劃，迎合讀者得出來的？但眼下金錢為王、網絡風行的世代，出版集團認為讀者多寡方可體現文字價值，便告別「一錘子」版權買賣模式，在版權多元運營上推出「IP共營合夥人」制，要求寫手每日寫出依據網民趣味的幾千字，供上網閱讀，公司再根據其閱讀量的多少，分若干等級付酬。

　　在網上看到一份長名單，這出版集團名下的網絡作者，既有像余華這樣的實名小說大咖，也有許多無名小輩。後者名字都只是一個不出真姓實名的筆名，虛得不着邊際，一如網絡的虛擬世界。而根據公司嚴謹而苛刻的稿酬分配制度，各人收入高低懸殊，最高者二○一九年的收入上億，低者也有十數萬。

　　網絡文學及其作者，是與傳統文學背道而馳的運作，叫人刮目相看。但這種商業運作下也能產生一些好作品，如拍成了電視劇的《瑯琊榜》。