一直以來，粵劇都是香港最多觀眾的傳統戲曲，從前也有潮劇演出，尤其在夏季的農曆七月，潮劇在某些社區的盂蘭盛會都是主要節目。不過時至今日，由於人才不繼，香港的潮劇演員所剩無幾，致令潮劇的演出幾近於零。另一方面，一些藝術家仍然致力在香港推廣其他地方戲種，京崑劇場自一九八六年已經成立，在香港推動及演出京劇和崑曲不遺餘力。

　　八月初，我在西九戲曲中心茶館劇場觀看了「京崑」製作的《咫尺菊蘭》。作為本屆戲曲節其中一個節目，《咫》屬於小巧精緻的小劇場表演。三晚節目都是折子戲，除了「京崑」本身的香港演員，劇團更邀請了山東省京劇院的演員及樂隊合作。除此之外，崑劇名家蔡正仁和陸永昌亦專程來港參與演出。

　　我觀賞的第二場演出，節目編排已展示策劃人的心思。打頭陣的崑曲《玉簪記．偷詩》由「京崑」兩位香港新一代演員擔演。二人的扮相、唱腔和身段都有板有眼，只是角色的內在心理和精神狀態仍待提升。兩位「山東」生角擔演京劇《野豬林．發配》，在狹小的舞台上仍能表演剛強的武功。下半場名角登台，蔡正仁獨演崑曲《長生殿．迎像》，雖然只是十多分鐘的曲目，但已盡展蔡氏大冠生的唱腔和帝王氣派。壓軸折子是「京崑」創辦人鄧宛霞和陸永昌合作的崑曲《蝴蝶夢．說親回話》。鄧飾演的戴孝田氏一心改嫁，央求陸飾演的老者蒼頭說親及回話。二人雖然來自不同劇團，但仍然合拍和具默契，身段配合優美，更重要是二人都能將角色立體呈現，令到唱中有戲。

　　在西九戲曲中心欣賞獨特的表演，實在相得益彰。不過我在中庭的宣傳屏幕上，觀看不同人士為戲曲中心興建過程而拍攝的紀念照片，卻發現上海京劇院的名角王珮瑜被標示為「先生」，有別於其他以本身性別作稱謂的人士。王氏是余派老生，但本身其實是一位女性。

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