劉以鬯於六十年代末，寫了一篇令人印象深刻的短篇小說，寫作手法源自法國新小說思潮，又名「反傳統小說思潮」，以打破固有的、停滯不前的小說書寫方法為目標。劉以鬯以大概六頁紙的篇幅寫一件「事」，但當中沒有對白、沒有情節，甚至沒有人物，直至最後的一段：

　　「字條上潦潦草草寫着這樣幾句：『我決定走了。你既已另外有了女人，就不必再找我了。阿媽的電話號碼你是知道的，如果你要我到律師樓去簽離婚書的話，隨時打電話給我。電飯煲裏有飯菜，只要開了掣，熱一熱，就可以吃的。』」

　　人物終於在結尾「出場」，出場於一張字條上。這篇小說題為〈吵架〉，劉以鬯卻沒有花一隻字提到吵架的過程，卻用了六頁紙，細緻地描寫一個家居：

　　「牆上有三枚釘。兩枚釘上沒有掛東西；一枚釘上掛着一個泥製的臉譜……另外兩個臉譜則掉在地上，破碎的泥塊，有紅有黑，無法辨認是誰的臉譜了……茶幾上有一隻破碎的玻璃杯……這座地燈雖已傾倒，依舊完整，燈罩內的燈泡沒有破……杯櫃上面的那隻花瓶已破碎……這兩扇玻璃門亦已破碎。玻璃碎片散了一地。」

　　透過一節又一節對於破碎物的描寫，劉以鬯以吵架的結果，帶領讀者來到吵架現場。當中，還留下蛛絲馬跡，「撕碎的報紙堆中有一件襯衫，一件剪得稀爛的襯衫。這件稀爛的衣領有唇膏印」，讓讀者猜想這一場吵架的原因。

　　這樣的寫作手法，當然成為了大家評論這篇小說的焦點。然而，我的思緒還是繫於這故事的結局：他們吵了一場，屋內一堆一堆的破碎，男的不在家，女的留下字條走了。但這個家，真的破碎了嗎？

　　一句「不必再找我了。阿媽的電話號碼你是知道的」，說出了女子的矛盾；一句「如果你要我到律師樓去簽離婚書的話」之中的「如果」；再補上一句「電飯煲裏有飯菜」。三言兩語，勾畫了女子的心思，這是劉以鬯的功力。

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