元代的趙孟頫是一位復興晉唐楷法的天才，與北宋蘇、黃、米之樸拙、險側不同的是，他復興了唐楷的正大氣象，作品法度謹嚴而又靈氣流溢。趙孟頫的楷書與唐楷的格調最為接近，後人以趙與歐、顏、柳並稱，並非沒有理由。

　　明代書家多擅楷書，不過他們對於小楷最為精通，文徵明、祝允明、王寵、董其昌、黃道周、張瑞圖、王鐸諸家皆能寫出非常古雅的小楷。明人的小楷多取法鍾、王，然而他們之所以能成一代氣象，一個重要的原因在於他們受到了唐人楷法的洗禮。比如文徵明、王寵、王鐸的小楷，雖然筆法多模擬晉人法帖，但結構比晉人楷書要方整很多，而這正是唐人楷書之遺韻。

　　值得一提的是，董其昌和王鐸除了擅長小楷之外，亦擅寫大楷。董其昌的楷書受唐人影響頗大，柳公權對他的啟發又堪稱關鍵。他曾宣稱：「余於虞、褚、顏、歐，皆曾彷彿十一，自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得捨柳法而趨右軍也。」王鐸的大楷在顏柳之間，筆力沉雄，結構樸拙，和董其昌的恬淡虛和形成鮮明的對比。

　　在清代，受唐楷影響而得大成就者為劉墉與何紹基，二人皆主要取法顏真卿。劉墉發揚了顏體豐肥含蓄的趣味，其晚年書法又輔以褚遂良式的瘦勁靈巧，筆意時輕時重，極具格調。何紹基是清代取法唐人而獲大成的最後一位書家，他着意發揚後期顏體的篆籀筆意，古拙沉厚，別開生面。顏體後期書法以古拙壯大為勝，這種藝術趣味與清人所推重的六朝碑版息息相通。在碑學風氣下，人們多習後期顏體是一件順理成章的事。然而，清代以來，取法唐人幾乎就是取法顏真卿，歐、虞、褚、柳諸家之法難以被成功地發揚。即便是對顏體的取法，在劉墉、何紹基技藝圓成之後，晚清、民國書壇也基本上被此二人的輝光所籠罩，鮮有能將顏體發揚光大的人物了。

　　南北朝碑刻、墓誌、造像記、摩崖漸漸風靡天下，豐富而鮮活的唐人楷法從此便淡出人們的視野了。

　　（上期《唐代楷書的流風遺韻（上）》於一月三十一日見報）