上世紀六十至七十年代，香港粵劇曾經出現衰落潮，直到八十年代起才出現「小陽春」。然而，隨着社會急速發展和變化，各類傳統藝術都難免受到衝擊。直到回歸之後，政府不斷投入資源，粵劇重新受到重視，成為香港的獨特文化象徵。可是怎樣才可有效地推廣粵劇，吸引更多新一代觀眾？這是劇團和政府各部門都需要共同努力的工作。

　　名伶阮兆輝擔任藝術總監、「班政家」（粵劇製作人）鄧拱璧監製、戲劇工作者曾慕雪編導的《戲裏戲外看戲班》，自二○一四年首演，曾於英國愛丁堡藝術節，以至荷蘭、比利時、意大利、韓國、新加坡等地演出。最近香港藝術發展局主辦該劇於香港高山劇場公演，讓香港觀眾有機會一睹其風采。

　　將《戲》定位為推廣式劇場較為合適，因它有一個基本戲劇結構，但內容卻着重向外籍觀眾介紹粵劇的初步知識。一個小型戲班到外地演出粵劇，原本的樂師因病未能演出，班主唯有在當地找一位臨時工頂替。戲班成員一直等候，卻來了一位似真還假的粵劇前輩；另一方面，一位黃皮膚但操外語的記者到來採訪，她對粵劇毫無認識，語言上亦不易溝通，故此惹來諸多笑話。

　　文武生、武生、花旦、武師，以至後台人員如提場（舞台監督）、衣箱（服裝助理）、畫部（布景師）和棚面（樂師），全劇的角色都由真正粵劇戲班從業員飾演，故此角色真實感強，台詞和術語流利。角色在互相交流和推進劇情進展之時，都不忘以粵劇身段和做手作形態，又或插科打諢地說唱，務求營造戲班日常工作的面貌。記者與班主的英語對話，更將一些戲班的傳統規矩和習性向觀眾解說，例如為何在晚上開鑼，團員仍以「早晨」互相打招呼？戲曲面譜的特色如何區分？

　　凡此種種，都能令普羅觀眾對傳統藝術加深認識。最後，輝哥以南音《客途秋恨》總結演出，令全劇留下餘韻。