圖：一箱箱捐贈資料堆疊在中央圖書館文獻資料庫一隅，「周凡夫捐贈」箱子就位於其中。

　　香港著名樂評人周凡夫生前被稱作「周三多」，書多、唱片多、郵票多，多到屋企裝不下，長期租用迷你倉來存放這些資料。從生前到身後，香港中央圖書館曾分五次收藏整理周凡夫的音樂文獻資料，包括樂評、手稿，以及他收藏的書本、期刊、場刊等，凡共萬餘件。當記者來到中央圖書館的文獻資料庫時，赫然見到他生前之珍藏，被打包進十幾個標註着「周凡夫第一次捐贈」「周凡夫第二次捐贈」的紙箱中，堆疊在倉庫的一角，當中最早一箱的捐贈時間可以追溯到二○一四年。\大公報記者 徐小惠（文、圖）

　　早晨九點半，穿過中央圖書館四樓的閱覽區，進入一間用來存放舊報紙雜誌的倉庫，復行十數步，有一扇舊舊的門，裏面便是文物修復室。推開門，是一間略顯逼仄的修復室，房間正中幾張大枱，三位工作人員各據一端，擠在一堆器械、工具與紙張之中，正俯首投入修復工作。

　　「加上我，我們總共有五個修復師。」文物修復組助理館長岑穎雅介紹道。人手已經不多，空間竟然比人手更顯捉襟見肘，整個修復室僅四百多平方呎，「遇有大型藏品需要修復，同事會另尋地方進行文物修復工作」。　

　　修復完一本書保50年不變

　　文獻修復行業需要化學、修復等專業知識。香港的大專院校中沒有專門的修復專業可供讀，岑穎雅和她的同事很多當初讀的都是化學，因為化學的大部分原理與文獻修復的原則相近。談到修復文獻資料的方式與原則，岑穎雅如數家珍，從膠水的穩定性、紙張的特性，到文獻修復的可逆性，她娓娓道來：「我們做的修復是需要它可以還原的，當有新的物料的時候，可以改用新的物料重新修補，就好像我們以前用石膏粉修復陶瓷，現在可能用玻璃微泡。」修復物料一路更新和轉變，他們也需要跟隨物料的進步不斷進修。一路學習，一路工作，中間有時間她便會參加培訓。

　　人才從化學專業尋，修復工具則是醫科手術用具。「因為修復行業本身沒有專門用於修復的工具。」講話間，岑穎雅從一個「手術工具包」裏拿起一個鑷子一把小刀，熟練地完成了一張圖片的修復工作。就在這樣的拼拼湊湊下，入行二十年間，岑穎雅完成了無數的修復作業，參與過古籍、圖書、紡織品等各種類別不同物料的修復工作。她說，行內的原則是修復完一本書後可以讓它保持五十年不變，「而不是說兩三年就變黃、變脆」。

　　如岑穎雅這般的修復師，若非出於熱愛，恐怕也難做到二十年如一日地埋首案頭。修復室中的案枱略高於尋常，櫈子也可以調節高度。岑穎雅說這是特意設計的，方便有時他們站着處理一些修復工作。「做這一行其實真的需要有很多的耐性和熱愛，因為日日都要做修補。」岑穎雅舉例說，當一本書蟲蛀嚴重或者情況複雜的時候，一兩個月修復一本也是有的，「但當修復完一本書之後，真的特別有滿足感。」

　　「有修無類」不問來源去處

　　不過熱愛歸熱愛，修復師終究只是文獻修復工作中的一環，岑穎雅只能做好自己，至於這些需要修復的文獻從哪裏來又要到哪裏去，已非其分內之事。儘管這些文獻很多都是捐贈者的心頭至寶，意義無價，但對於岑穎雅而言，所有文獻資料都是「有修無類」的，她說：「中央圖書館將音樂文獻收回來之後，如果比較新或者沒有爛的就不會給我們。只有那些需要我們修復的資料，同事才會給我們，我自己在做修復的過程中，也不會區分資料的價值。」

　　中央圖書館如今收藏音樂文獻約十萬份，面對人手和空間皆不足夠的情況，岑穎雅深知這絕非她僅憑熱愛便能解決的。在倉庫的另一端，堆疊着不少紙皮箱子，上面寫着不同捐贈者的名字。岑穎雅指着這堆箱子說：「這些資料，我們已經做了消毒和滅蟲。」話畢，她開玩笑地說：「如果每一件文獻都需要修復，那我就會忙個不停了。」