圖：基澤（左二）一家四口以假冒的身份，發一個上流夢

　　在電影中出現的家庭傭工，往往是威脅的象徵，陌生人進入某個家庭，帶來破壞家庭的危險因素，而「下人」在屋主的視線之外，各取所需、自得其樂，更是一個常見的情節。韓國導演奉俊昊的《上流寄生族》，是由《下女》、《女僕日記》等東西經典一路走來的脈絡，而早前在法國康城電影節得到金棕櫚大獎，更讓它成為焦點。片中講述「下流」與「上流」的鬥法，再次成為話題。\行 光

　　電影中所謂的「寄生族」，是金基澤一家四口。這個家庭中，父母親是無業游民，兩兄妹是雙失青年，一家人住在半地下的蝸居，靠時有時無的零工度日。一日，這家人的長子基佑得到朋友介紹，繼而偽造文憑，受聘為科網富豪女兒的補習老師。科網富豪朴社長一家四口就是所謂的「上流」，生意成功的父親、無所事事的母親、情竇初開的大女兒，以及多動失控的小兒子，當然，還有他們住的那間設計典雅的豪宅。

　　和上流的接觸，成為基澤的生機，他們一個又一個假冒身份，進入這間豪宅工作，開啟向上流之夢……

　　空間的隱喻

　　說起來，《上流寄生族》中最重要的「角色」，其實不是這兩家人，而是兩家人所住的屋子，一間是半埋在地底的陋室，布局古怪的廁所內，馬桶升高到近天花板；另一座是山坡上的品味大屋，著名建築師的作品，簡約而充滿空間感，只是稍欠生活味，一如地產商的示範單位。

　　兩間屋都有全景的窗戶，一個是仰視混亂街頭的氣窗，另一個是以優雅草坪為伴的落地玻璃；基澤一家先後在兩個不同的窗前排排坐，由漸見希望走向幻滅的狂歡。

　　當然，不能不提的是大屋中那埋藏了秘密的地下室，這個在後半段才突然出現的隱密空間，成為了扭轉整部戲的關鍵。一如導演奉俊昊前作《末世列車》一樣，用空間來喻示人物之間的階級關係，以至說故事。只不過，這次他把火車的前後卡變成了居住空間的上下層，並由幻想的末世回到了現實社會。

　　階級難逾越

　　電影中兩家人之間的關鍵詞是：「過界」、「氣味」。富豪家請人講界線，他們表面上溫文有禮，但介意身邊的人有沒有過界，你不知分寸和他們做起朋友，太過靠近，就是衝突爆發的時候。至於氣味，則是基澤一家露出馬腳的地方，四口人都有從蝸居沾上的酸臭味，就算洗得多乾淨都揮之不去，這亦是朴家背後嫌棄他們的把柄，就算是大女兒和補習老師搭上了，也是如此。

　　貧與富的對立在這部電影中，就是以這種低調的暗湧醞釀着，直至最後的爆發。相對起來，基澤這家人和前管家夫婦間的衝突，來得表面和暴力，大有你死我亡的格局，回想起來有點刻意。導演並不強調階級友誼，而是着力於呈現被假意識掌控下的兩家人，為一點點的生存資源而互咬得頭破血流。

　　或許，這點就是《上流寄生族》和導演宣稱受啟發的《下女》，以至其他僕人反轉平靜家庭電影不同的地方，這些冒牌補習老師、藝術治療師和專業管家，是真心相信僱主那一套遊戲規則，不打算破壞它。《下女》中的女主角勾引已婚男主人，和本片中補習老師情挑女學生，是完全不同層次的……至於像導演查布洛（Claude Chabrol）作品《冷酷祭典》（La Cérémonie, 1995）中，女傭人合謀槍殺中產文藝僱主一家的情節，更加不會發生。調和了的階級衝突看起來有點無望無趣，但可能更加符合現實。