左圖：鄱陽脫胎漆器髹飾技藝國家級非物質文化遺產代表性傳承人、「丁廣昌漆號」第四代傳人丁國坤（左）在與「2024范長江行動江西行」採訪團交流。\大公報實習記者黎鴻業攝；右圖：丁國坤的漆器作品。\大公報實習記者馬見穎攝

　　「中國漆器的未來就靠你們年輕人，製器如做人，正心存，大器成。我們將鄱陽脫胎漆器髹飾技藝公開傳授，只要有人願意來學習，我們都會教。」鄱陽脫胎漆器髹飾技藝國家級非物質文化遺產代表性傳承人、「丁廣昌漆號」第四代傳人丁國坤在與「2024范長江行動江西行」香港傳媒學子交流時，道出一位80歲老手藝人的最大願望。鄱陽脫胎漆器製作工藝流程精細繁雜，共72道，與景德鎮瓷器、北京景泰藍並列為「中華三寶」。\大公報實習記者 尹瑾、王楷源、馬林興、姚淑敏

　　鄱陽脫胎漆器是一種以當地盛產的「夏布」為胎，利用天然樹漆，在布的表面進行塗抹、繪畫、雕刻的一種純手工的日常器具或工藝裝飾品。其以造型新穎、漆面光澤明亮、製作精巧、內壁平滑而著稱。鄱陽脫胎漆器起步於先秦，歷代傳承，到晚清有了重大發展與突破。1915年，鄱陽縣漆藝師張席珍製作的「黑退光刻漆貼金帽簡」榮獲巴拿馬國際博覽會獎。1973年，丁國坤和兩位漆藝師合作，在傳統技法基礎上，首創「澆鑄凝固脫模法」，對傳統脫模方法進行技術革新，使脫胎漆器成型技藝邁上了新的台階。

　　漆樹提取天然大漆

　　丁國坤出生於漆藝世家，16歲入門，一輩子只做漆器。他介紹，鄱陽脫胎漆器製作工藝流程精細繁雜，共72道，主要有採漆、煉漆、製胎、塑形、脫胎、上灰、打磨、裝飾、推光等步驟，每道工序之間都要求環環相扣、一絲不苟。「一件作品的工期一般3個月以上，可以稱得上是時間的藝術品。」

　　與其他地域漆器相比，鄱陽脫胎漆器的最大亮點是「巧」，其造型獨特、做工細膩、外形若骨，刻繪精細，手法自然，巧奪天工。僅在推光環節，就需要手藝人用手蘸着麵粉和菜油，反覆在器皿上摩擦。

　　採訪當日，丁國坤的二兒子丁先雅特意在門外提醒，過敏體質的同學不宜入內。他解釋：「我們的天然大漆是從漆樹提取的，易過敏人群容易產生反應。」

　　據悉，此種天然大漆一斤達數百元，製作出的脫胎漆器味道醇香、色澤鮮艷，經受從沸點到冰點的溫度，仍可保持不變形、不脫漆。若使用價格低廉的化學漆，則會產生刺鼻的味道。

　　「丁廣昌漆號」是一家百年老字號，丁國坤的爺爺從鄱陽縣本家丁廣源處學習漆藝，後定居鄱陽，傳承至今。丁國坤說，鄱陽脫胎漆器在驚艷巴拿馬國際博覽會後，名揚海內外。

　　新中國成立時（1949年），當地有許多脫胎漆器作坊，僅鄱陽鎮一帶就有30家店。至上世紀六七十年代，鄱陽脫胎漆器成為江西輕工業產品的出口大宗，產品達300餘種，銷往日本、美國等20多個國家和地區，創匯百餘萬美元。到上世紀90年代，產品花色有2000餘類。

　　丁國坤也見證了行業至暗時刻。1995年，一場大火燒毀鄱陽縣脫胎漆器廠，鄱陽縣脫胎漆產業鏈亦不再完整，200餘名工人豐衣足食的生活逐漸沒落。「大火只是導火索，主要原因還是市場經濟衝擊下，這一項製作繁瑣且極難、生產周期長、短時間難以變現的手工藝，很快由盛轉衰。大部分轉行，只有少部分還在堅持，堅持的也很難。」

　　更令人遺憾的是，年輕一代願繼承衣缽者，少之又少，他們稱其「又髒又苦又累，又賺得少，又不穩定」。丁國坤算是比較幸運的，兩個兒子成為「丁廣昌漆號」的新一代掌門人。

　　廣納門生 讓非遺不被遺忘

　　為了鄱陽脫胎漆器不被遺忘，包括丁國坤在內的老手藝人們，決定廣納門生。精神矍鑠的他，儘管眼力大不如從前，但還願意發揮餘熱。他表示：「我教過很多學生，有大學的，也有中專的，有學設計的，也有學建築、雕刻的。只要你們願意學，我都願意把這個工藝傳下去。」