圖：台灣漫畫家林政德在江蘇昆山創作崑劇動漫/賀鵬飛攝

　　「我是為台灣文創產業找出路。」談起到大陸創業的初衷，台灣著名漫畫家林政德如此說道。在民進黨當局推行「去中國化」的背景下，包括林政德在內的一批台灣文創精英卻堅信，中華傳統文化不僅蘊藏着巨大的商業價值，更能幫助台灣經濟和社會走出迷失、找回自信。角藝堂數碼科技（昆山）有限公司總經理謝慈軒亦深有同感。他說，文創產業在台灣不會死，但市場小，很難做下去；因為台灣是「淺碟經濟」，很多行業都已進入「紅海」，只能相互殺價、惡性競爭。/大公報記者賀鵬飛報道

　　被譽為「台灣之光」的林政德是台灣家喻戶曉的人物，其代表作《YOUNG GUNS》、《鹿鼎記》漫畫版均曾風靡一時，在10多個國家和地區出版，粉絲遍及世界各地。其中《YOUNG GUNS》在台灣長篇漫畫市場成功突破百萬冊以上的銷量，至今無人超越。

　　儘管在台灣早已功成名就，但林政德還是於近年來到大陸重新創業。在「百戲之祖」崑曲的故鄉—江蘇省昆山市，他帶領兩岸實力團隊，精心創作出一部崑曲題材動畫片《粉墨寶貝》，甫一面世即引起轟動，迄今已在國內外斬獲六十七個獎項。

　　林政德說，十幾年前繪製金庸授權的《鹿鼎記》時，因為其中涉及崑曲，而花了兩個月時間研究這一古老劇種，並萌發出要創作一部崑曲題材動畫片的念頭，但一直沒有付諸實踐。

　　2011年，在台商朋友的介紹下，昆山市巴城鎮官員邀請林政德前去訪問，並提出以崑曲為背景進行創作的建議。雙方一拍即合，林政德很快就在巴城鎮創立昆山合谷數碼科技有限公司（後改名為昆山粉墨文創發展有限公司），開始潛心創作。

　　《粉墨寶貝》好評如潮

　　「《粉墨寶貝》最難做的就是甩水袖等『軟』的東西，有些看起來很小的動作做了50多次才成功，這比《變形金剛》裏面的特技等『硬』的東西要難得多。」林政德稱，這短短的12集動畫片，光前期建模就花了1年多時間，中期製作階段又動用了100多人的團隊、耗時10個月才完成。

　　正因如此，這部動畫片所需的投資也大大超出預算，這讓林政德承受了巨大的經濟壓力。儘管得到了國家廣電總局、江蘇省和昆山市等各級政府部門的資金扶持，但仍無法滿足巨大的資金需求，他不得不賣掉台北和廣州的兩處房產。

　　林政德的堅持沒有白費，《粉墨寶貝》播出後好評如潮，而且其商業價值也獲得市場認可。

　　外國人也到中國挖寶

　　林政德希望《粉墨》系列影片能夠讓更多的人看到中國傳統文化的魅力，同時能為中國大陸動漫探索方向，讓國際同行看到中國除了低幼動漫外，也能製作具有文化內涵的精品動漫。

　　「外國人都到中國來『挖寶』找素材，我們反倒是棄之如敝屣。」林政德說，日本人將《三國志》做成遊戲風靡多年，荷里活也一直覬覦中國的龐大市場，拍攝的《功夫熊貓》和《花木蘭》等電影也非常火爆。

　　他說，中國動劃界必須自強，要走中國人的路、講中國人的故事。「外國人都這麼羨慕中華文化，我們還模仿人家幹嗎？」

　　「台灣市場太小，要實現我十幾年的夢想必須到大陸來，因此我毅然決然地過來了。」林政德坦言，台灣雖然文創人才很多，文創氛圍也很濃，但是因為市場太小而競爭激烈；而大陸市場廣闊，近幾年政府積極發展文創產業，且加大版權保護力度。因此，兩岸正好優勢互補，各取所需。

　　中華文化是台灣根基

　　長期從事文創設計的台商謝慈軒強調，不是有一個創意或做一個造型就是設計，設計要有文化內涵和根基才有生命力，否則很容易被模仿抄襲。「中華文化就是我們的根基，如何用不同的設計和商業包裝把它喚醒，這裏面有太多的創業機會。」他說。

　　「這麼多的文化資源為什麼不好好利用？」謝慈軒表示，小到一個具體產業，大到一個國家地區，都不能丟掉文化根基。「有了文化根基自然就強大，沒有文化根基肯定會衰落。」

　　他批評台灣政黨出於政治利益考慮而割裂文化，將台灣從大中華文化中剝離出去，讓很多台灣人感覺自己成為「失根的蘭花」。因此，謝慈軒認為，台灣應該改變過度依賴代工產業的局面，嚴肅看待和重視發展文化創意等新興產業，並與大陸優勢互補、互謀其利，由此能讓台灣經濟重新煥發活力。

　　具體到文創產業，謝慈軒希望台灣更多的有志之士一起努力，從中華文化中發掘創意和機會，並借助大陸廣闊的市場實現夢想。