圖：畢華流過去是膾炙人口的青年作家，作品滿載本地「八、九十後」成長回憶。近年淡出文壇，畢仍致力推動桌遊及中文教學，生活離不開「寫、寫、寫」。概括他前半生，套用其港大前輩校友、一代作家張愛玲名句：「生命是一襲華流的錦袍，爬滿了棋子、文字。」\大公報記者麥潤田攝

　　畢華流過去是膾炙人口的青年作家，曾以港島區名校皇仁書院及香港大學為背景，創造了一系列校園故事，陪伴香港「八、九十後」成長。記者相約畢華流的地方為香港大學陸佑堂，那是他身為「天子門生」經常流連的地方，亦是筆下故事的靈感泉源，他說「當時既無手機，亦不流行電視遊戲，多了時間在『無聊事情』（寫作）上。」」大公報記者 唐曉明

　　畢華流讀中學時有寫日記習慣，平均每年一本，寫了六年，共有六大本，「小時候，姐姐送了一本比A4紙張型號還要大的日記簿給我，版面大，每天預留的書寫空間多，我總是千方百計把版面填得滿滿，於是便嘗試以不同方式寫作，例如以詩詞寫作，也會在簿內繪畫，不時把貼紙、戲票貼於日記當中，令日記包含剪貼簿和練筆的元素，非常多元化。」

　　堅持正面 拒誨淫誨盜

　　他說，寫日記對他創作《主席手記》影響巨大，他筆下的人物「畢華流」、「郁達夫」和「法蘭基」等，全是他和同學書友的影子，可見寫作功力是從日記中積累而成。他表示，現在為人師表，也有寫教學日誌的習慣，但主要記錄教學內容居多，少了剪貼的元素，但偶然仍會在日誌當中畫圖畫。

　　從初中開始寫作，文章發表於校報、校刊中，在學期間不斷向報章投稿，又將日記內容轉化成小說內容，於教書第一年出版第一本小說。他向記者透露，他有自己的寫作原則，寫作題材必須認真健康，有理想無矯情，不寫傷害人的作品，對那些嘩眾取寵、一味誨淫誨盜的作品不敢苟同，認為僅能滿足人的官能刺激，最終會傷害社會。

　　生活體驗造就豐富題材

　　在他而言，寫作亦是自我學習，除了天馬行空的創作，每當涉及詩詞和學術層面的作品，更需不斷裝備自己。「我的創作來自生活，覺得過癮、開心，將它寫下來便可。若非校園生活的創作，那些就比較困難，例如一些舊詩詞，就未必夠學養去寫作，就需要重新學習，如《桑梓荒原記》當中的詩詞，會參考《成語考》、《聲律啟蒙》等著作。有同事是聲韻專家，也不時向他請教。」

　　他表示，寫作源於生活，把日常自身的經歷和所見所聞記下，豐富的生活體驗造就了他的寫作題材多樣化，例如他熱愛桌上遊戲，曾拿下世界大富翁大賽冠軍，這些興趣成了他筆下的寫作題材。他曾研讀星座知識及宗教名著，後來也發表了數本相關着作。

　　「青年笑匠」 曾「為文造情」

　　自從1985年第一本作品《主席手記》推出，畢華流可謂「一炮而紅」，先後推出《捕捉女王》、《天子門生》等以其過去校園生活為主題的小說，更獲冠「青年笑匠」的稱譽。人總不是完美無瑕，作家也有起跌，他坦言有一段時間曾經因為簽約多，校園生活題材到了瓶頸，為了掙錢而「為文造情」。「幾叻的人都會犯錯，所以我教導學生在閱讀時不要沉迷一個作家，而是獨立欣賞每部作品。」

　　心繫家庭 淡出文壇

　　畢華流創作從心而發，亦從心而止，在結婚及誕下小朋友後，心繫家庭而漸漸淡出文壇，近幾年更不見有新作品問世，包括他那套未完成的小說《桑梓荒原記》。他向記者透露，「目前兒子已經中學三年級，當他上了大學後，我會完成未完的《桑梓荒原記》，這是身為作家的執著。」他笑言，完成小說是他的「使命」，但對他來說，目前最重視珍惜的是家人，「人是互相需要，結婚以後深明這個道理，另一半和你性情不同，但要學識包容接納，現在有了小朋友更明白關係的重要，希望繼續看着兒子長大成人。」