圖：《李香君》（1990）劇照

　　【大公報訊】為慶祝粵劇列入聯合國教科文組織《人類非物質文化遺產代表作名錄》十周年，康樂及文化事務署（康文署）香港電影資料館（資料館）將於九月至十月推出「銀光承傳──粵劇申遺十周年」，選映二十一齣館藏粵劇電影，展現粵劇在銀幕上的光彩。

　　《蝶影紅梨記》揭開序幕

　　開幕電影為經資料館修復的《蝶影紅梨記》（一九五九），於九月四日在香港文化中心大劇院首映。電影講述書生趙汝州（任劍輝飾）與汴京名妓謝素秋（白雪仙飾）詩箋神交而相戀，但戀事卻遭阻撓。導演李鐵的場面調度、唐滌生的詞藻和劇本，加上任白、靚次伯及梁醒波的演繹，成就了這部匯聚粵劇、文學、電影精髓的經典之作。

　　其餘影片由九月七日至十月二十七日在資料館電影院放映。部分放映設座談會及映後談，分別由名伶阮兆輝；粵劇研究專家李小良、陳守仁、張文珊；電影研究專家及影評人吳月華、劉嶔、何思穎、周荔嬈、劉澤深、登徒、曾肇弘、陳曉婷等擔任講者。粵語主講，免費入場。

　　在任白版本的《紫釵記》（一九五九）中，李鐵透過其導演風格，把唐滌生劇作所蘊含的電影結構和節奏，以及一眾紅伶的唱做身段，呈現於大銀幕上。十多年後，李鐵再以另一種處理手法拍攝龍劍笙和梅雪詩版本的《紫釵記》（一九七七），電影不時貼近人物，以單人特寫的畫面對接，加上運用彩色拍攝，使人物情緒表達更為強烈。而唐滌生除了擔任編劇，亦親自操刀把其原著粵劇拍成電影《董小宛》（一九五○），重新編排場次，豐富主角之間的對手戲。

　　梨園出身的黃鶴聲，巧妙地把粵劇元素與電影技術結合於《無情寶劍有情天》（一九六四），以蒙太奇交代主角成長及以快鏡加強武場的動感。

　　《大紅袍》（一九六五）講述海瑞十奏貪官嚴嵩的故事，黃鶴聲以特寫鏡頭，捕捉任劍輝與靚次伯的一正一邪；而二人互相駁斥的部分，剪接明快，激盪人心；在神怪粵劇電影《山東紮腳穆桂英》（一九六五），黃鶴聲運用快鏡、吊鋼絲、跳躍剪接等技術，把充滿異獸與法術的世界活現眼前；《再世紅梅記》（一九六八）中，黃鶴聲的處理，配合南紅的獨特唱腔及陳寶珠演懦弱書生的痴情，講述人鬼殊途的苦戀。

　　《羅成叫關》（一九六二）由任劍輝夥拍余麗珍，透過武打和歌唱場面的交替，訴說主角的愛情故事。在《趙五娘萬里尋夫》（一九五九），珠璣善用中、近鏡，扣緊角色表情唱腔，以流暢的鏡頭調度，帶出芳艷芬演的苦情戲。

　　《斷橋產子》見證「十三桿槍」

　　王風在《斷橋產子》（一九六二）一氣呵成地拍攝對打場面，以鏡頭見證着名刀馬旦于素秋的成名絕技「十三桿槍」。龍圖的《跨鳳乘龍》（一九五九）則以一鏡到底，加強公主白雪仙與落難太子任劍輝在破茅屋拜堂一幕的浪漫氣氛。而《非夢奇緣》（一九六○）是龍圖把粵劇與電影融合的另一精彩例子，片中不倚重唱做，反以曲折劇情營造緊張。

　　在《挖目保山河》（一九六一）中，馮峰運用多組俯視鏡頭，呈現兩軍交戰的氣勢。馮峰的《十年一覺揚州夢》（一九六一）每幕開首與結尾，均以特效把畫面置於舞台布幔及柱廊之中，讓觀眾恍如置身劇場內觀看現場表演。

　　《寶蓮燈》樂師駐拍攝現場

　　吳回在《寶蓮燈》（一九五六）開創把樂師引入拍攝現場演奏，增加臨場感，票房高收。秦晚濤的《孝女珠珠》（一九六六）講述毫無粵劇根底的陳寶珠向林家聲和靚次伯學藝，反映當時舞台實況；靚次伯罕有地以時裝亮相，令人耳目一新。

　　在龍劍笙、梅雪詩版本的《帝女花》（一九七六），吳宇森補回了「上表」一折，令電影更貼近舞台原著。楚原的《李香君》（一九九○）鏡頭運用與粵曲節奏配合得宜，多處燈暗「幕下」以保留舞台味道。

　　卓翔的紀錄片《乾旦路》（二○一一），記錄兩位熱愛粵劇藝術、自小以當乾旦為目標的青年，在尋覓理想的路上的跌碰。而《觀音得道，香花山大賀壽》（一九六六）記錄了香港八和會館組織的華光寶誕匯演。

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