圖：專訪當日，郎翠妍展示為油畫「診斷」過程\大公報記者劉毅攝

　　這邊廂，吳冠中百年誕辰展在香港藝術館舉辦得如火如荼，那邊廂，文物修復辦事處一級助理館長（文物修復）郎翠妍向記者講起吳冠中油畫修復過程。「吳冠中及其家人捐贈給香港藝術館的作品，大部分都沒有出現特別殘破的問題，只是存放久了，紙張難免會發黃，顏料色彩也有可能凸起或者脫落。修復前，很多時候，我們會對油畫進行『問診』，通過顯微鏡和紫外線燈在油畫上照一照，看看哪些地方出現了污漬或斷裂，以及這些缺憾未來會否繼續惡化下去。」郎翠妍表示。

　　專訪當日，她及其團隊同事正在修復吳冠中的手稿《太湖草》和《插秧》，「手稿的紙張經年累月就會出現黃色的水漬，我們需要用到去除水漬及黃斑的透明凝膠貼在污漬處，一遍又一遍吸乾畫中水分，有時候一做就是幾個鐘頭，完全急不得。」

　　郎翠妍介紹：「這些都源自油畫的自然老化，我們的修復原則是盡量不要破壞或影響畫作本身的特色，動手之前也要制定詳實的修復／複▊方案，出具報告。修復需要遵循三大原則：可逆性、可識別性和最小干預。之所以需要可逆性，是因為未來有可能出現更為先進的修復技術，保證現在做的修復材料都可以去除；可識別性說的是修復痕跡需要能在紫外線燈下顯出原形，令之後的研究者可以分得出哪一部分是作品原有、哪一部分屬於修復，以便更好地研究。」

　　雖不懂繪畫技法，卻可以做一位很好的修畫人。

　　當記者問及她為何從一個理科生轉去做油畫修復時，對方帶記者在紫外線燈下看一看，赫然發現原來吳冠中在畫《西遞村》時有過修改，即原本畫了一處，後來自覺有了新想法，就又在上面覆了一層厚厚的油彩，而這種改動，觀眾看不到，只有修復師才知曉，「這就是我感覺最有趣的地方，未來我們也會考慮將類似這類型的發現告訴吳冠中藏品研究員，令大家都能更多地了解這位藝術大師的創作理念。」