由黃精甫自編自導的電影《周處除三害》近來一邊票房捷報頻傳，另一邊卻深陷抄襲風波。日前，台灣導演錢人豪稱《周處除三害》抄襲自己的劇本《無法無天》，並向黃精甫以及《周處除三害》的製片公司「一種態度」提出控告。

　　要說最令文藝創作者聞風喪膽的字眼，「抄襲」必在其中。常見的「抄襲」事件，大抵有兩種，一種是同期作品之間的抄襲指控，如今次的《周處除三害》，又如去年電影《掃毒2》被控抄襲內地電影《完美情人》，被控抄襲的作品名氣比控方大，乍一看以為是「碰瓷」，但細細看來又不得不承認確有較多相似之處。

　　另一種是向經典作品的抄襲指控，如曾國祥導演的電影《少年的你》被指「融梗」東野圭吾《嫌疑人X的獻身》，《琅琊榜》被疑情節雷同《基督山伯爵》，這類指控往往只存在於民間，原作既不會去控告，同時也因原作地位崇高而被認為是一種致敬、借鑒。歌手蔡健雅曾經被指控作品《拋物線》、《紅色高跟鞋》等涉嫌抄襲，而後蔡健雅作出回應，「那時，常聽The Weepies。Sorry，但在寫歌的當下，真的沒有在想我要抄襲！」「因為從小聽了那麼多音樂，都是被很多前輩啟發，慢慢學會怎麼寫出自我風格的音樂，唱出自己的風格。」簡言之，從大量的作品中浸淫而來的創作能力，難以避免在此後的創作中發生無意識的借鑒，儘管雷同，但絕無主觀故意。

　　文藝創作過程與發生雷同現象，玄而又玄，沒有創作者會承認自己主觀抄襲，而客觀上到底是「抄襲」還是「借鑒」，則更加複雜難言，如何更好地界定抄襲，而讓抄襲不至變成攻訐對手、攫取利益的方式，同時又更好地保護創作者權益，看來任重道遠。