任何藝術門類，若要得到普及發展，都必須要推陳出新，接觸不同類型觀眾，以免墮入高不可攀的境地。表演藝術方面，某些演出會針對特定的觀眾群組，另有些演出會適合任何類型觀眾，以此作出全面推廣。香港的粵劇從前受到普羅觀眾歡迎，但上世紀後期曾經一度陷入困境。究其原因，不離劇目內容未見新意，大部分戲碼都是傳統的「鴛鴦蝴蝶派」劇本，即是只着重男女言情的故事，觀眾難免看膩。除此之外，劇作家及劇團亦未見着力吸引新一代觀眾，致令觀眾層面不斷老化，朝氣不再。

　　香港回歸之後，粵劇文化越受重視，業界亦以不同方法開拓觀眾市場。除了以往常見的傳統戲碼，亦有由兒童擔演粵劇登上舞台。不過，若要小孩子飾演角色互相談情，以致遭逢生離死別，不但演得尷尬，觀眾亦難看得投入，故此陸續有粵劇工作者創作一些適合兒童演出的戲碼，例如《月亮姐姐睡何鄉》，以便兒童演員更能投入表演。

　　近年香港八和會館在油麻地戲院亦推出不同戲碼，原本在去年十二月便有合家歡粵劇《秋冬歷險記》，可惜疫情拖累而一再延期，直到最近才補場演出。故事主角是同父異母的兄妹秋兒和冬兒。秋兒受到後母嫌棄，被騙進入深山斬柴，因而跌入山妖的羅網；冬兒與兄長友好，於是不怕危險而闖入深山，最終當然是兄妹一同脫難，後母改過前非。

　　《秋》的劇本建基於家庭倫理，但是結構簡單，着重兄妹情誼，而且奇情探險，確實適合家長帶同小孩一起觀賞，讓孩子透過有趣的故事認識粵劇藝術。《秋》劇由成年人演員扮演童角擔綱演出，但不知是否疫情影響而排練不足，演員的唱做功架甚為平凡，舞台上以寫實外形出現的動物角色亦欠缺靈敏，雖然小孩觀眾仍然看得歡喜，但我卻看得不是味兒。